5 Compressores de Áudio Analógicos que Você Deve Conhecer!

Dernière mise à jour le 31/10/24 par Adrien

A parte talvez dos preamplificadores, não há dúvida de que um compressor analógico é uma das melhores maneiras de trazer calor e caráter ao tratamento analógico em uma mixagem.

Ou pelo menos, um bom compressor analógico.

Porque embora existam muitos modelos diferentes, nem todos estão à altura.

Aliás, se você está procurando um compressor de hardware, mas seu orçamento é muito baixo, eu recomendo que você opte por um bom plugin como o Novatron da Kush Audio: você terá um som muito melhor à sua disposição.

Embora… nossos amigos da FMR Audio vão me fazer mentir, seu Really Nice Compressor (RNC) é bastante referenciado em (home) estúdios, pois oferece um som excelente a um preço muito baixo.

Mas, de maneira geral, é preciso admitir que alguns compressores se destacam. Pelo menos, alguns compressores vintage — ou seja, equipamentos projetados nos anos 60 e que, até hoje, são considerados uma aposta segura.

O problema é que eles costumam ser bastante caros.

Então, para este artigo, decidi apresentar esses modelos indispensáveis de compressores e indicar o tipo de aplicação em que eles se destacam (desde que você domine, claro, as bases da compressão de áudio), mas recomendando uma série de clones de hardware e simulações em formato de plugin.

Assim, quer você esteja procurando equipamentos físicos para seu estúdio ou VST, encontrará tudo o que precisa 🙂 !

Nota: se você ainda não se sente à vontade com a compressão, saiba que eu ofereço no Projet Home Studio um curso que explicará tudo o que você precisa saber sobre o assunto e, portanto, melhorará muito suas mixagens.

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1. Urei 1176

Compressores Analógicos 1176
Reedição da Universal Audio do Urei 1176

Ah, o 1176… !

Claramente um dos compressores mais famosos já criados.

Projetado em 1967 por Bill Putnam, ele oferece um circuito de redução de ganho baseado em transistores JFET que permite um ajuste de ataque extremamente rápido (de 20 µs a 800 µs), enquanto o release varia entre 50 ms e 1100 ms.

Agindo em configuração de feedback (o circuito de detecção de nível está localizado após o amplificador que realiza a compressão), o 1176 se caracteriza por uma série de ratios fixos acessíveis através de botões: 4:1, 8:1, 12:1 e 20:1.

O que é interessante é que, embora essas opções de ratio sejam principalmente pensadas para trabalhar de forma independente, é possível pressionar todos os botões ao mesmo tempo.

Isso resulta em um novo tipo de compressão às vezes chamado de “All Button” ou “British Mode”: o ataque e o release são alterados e o sinal ganha saturação devido a uma curva de compressão muito mais agressiva.

Tipicamente, esse tipo de efeito é particularmente eficaz em bateria — mas cuidado para usá-lo com moderação 🙂

Não é surpreendente, aliás, já que o 1176 se destaca na compressão de faixas de percussão. De fato, seu ataque ultra rápido oferece controle ideal sobre as transientes.

No entanto, ainda é possível usá-lo para muitas outras aplicações. Eu penso, claro, em vocais, mas também em baixo ou guitarras elétricas.

Vale ressaltar que existem nada menos que 9 versões diferentes do 1176 que foram comercializadas pela Urei, excluindo a última reprodução “oficial” da Universal Audio.

Clones (hardware)

Plugins (software)

2. Teletronix LA-2A

Compresseur Analogique LA-2A
Reedição Universal Audio do Teletronix LA-2A

Muito frequentemente mencionado em relação ao 1176, o LA-2A é um item indispensável em estúdio.

Inventado por Jim Lawrence em 1958 com o objetivo de permitir a compressão de sinal no contexto de radiodifusão, o LA-2A foi inicialmente produzido pela Teletronix antes que a marca fosse adquirida pela Urei.

Embora seja um compressor chamado de válvula, a compressão em si é garantida por um circuito optoelétrico enquanto as válvulas são usadas apenas no circuito de amplificação.

Deixe-me explicar:

Os LA-2A incluem uma “célula T4”. Esta célula corresponde a um painel eletroluminescente acoplado a uma resistência sensível à luz.

Dependendo do nível do sinal, o painel acende ou apaga. E são essas variações que geram o efeito de compressão que ouvimos.

Eu nunca gravo um baixo sem LA-2A, e nunca gravo uma bateria sem um 1176

Billy Bush (Garbage, The Naked and Famous, Muse...)

Claro, como se pode esperar em esse tipo de circuito de compressão, o LA-2A é um compressor chamado “program-dependent”. Ou seja, os parâmetros de ataque, ratio e release vão variar dependendo das variações do sinal de entrada. Em outras palavras, este compressor analógico não vai reagir da mesma forma a um transiente ou a um sinal longo e contínuo, mesmo que estes estejam no mesmo nível.

Para dar valores aproximados, o ataque é em média de 10ms, enquanto o release (em vários níveis) pode durar de 0,5 a 15 segundos.!! 😮

Em termos de uso, eu tenderia a recomendar este tipo de compressor antes de tudo para vozes (e por que não em combinação com o 1176 mencionado acima) assim como para guitarra baixa.

Ele possui de fato uma capacidade de aquecer o som enquanto nivela as variações do sinal de maneira harmoniosa — tudo isso, mesmo com níveis de redução de ganho elevados.

Clones (hardware)

Plugins (software)

3. dbx 160

Le DBX 160

O DBX 160 é o primeiro modelo concebido pela marca dbx (cujo nome significa decibel expansion — se você não sabia).

Produzido a partir de 1976, trata-se de um compressor/limitador muito eficiente utilizando uma tecnologia patenteada baseada em um VCA (Amplificador controlado por tensão) e um detector de nível RMS (enquanto muitos outros compressores trabalham em relação ao nível de pico).

Além do vumetro, que lhe deu o apelido de dbx 160VU para ajudar a diferenciá-lo dos outros modelos existentes, ele se caracteriza por ajustes simples e bastante fáceis de controlar.

Na verdade, só existem o Threshold, o Ratio (1:1 a 120:1) e o ganho de saída que podem ser ajustados.

Além disso, embora seja um compressor mono, é possível conectar dois dbx 160 entre si para trabalhar em estéreo.

Em termos de som, encontramos algo que é muito diferente dos LA-2A e 1176 apresentados anteriormente, sem dúvida porque a topologia do circuito de compressão é do tipo feed-forward, o que resulta em uma redução da quantidade de distorção. A compressão em si, reconhecível pelo ouvido, permanece relativamente limpa, mas ainda assim tende a ganhar uma certa coloração (particularmente nos médios).

Infelizmente, o dbx 160 não é de forma alguma o que eu chamaria de um aparelho versátil. Nada a ver com um 1176 que pode ser colocado em qualquer pista.

Aqui, estamos diante de um compressor que terá duas grandes utilizações:

  • a bateria, na qual ele se destaca para adicionar punch de forma muito reconhecível;
  • e a guitarra baixa, cuja pode facilmente reforçar o corpo para obter um som mais encorpado, que se destaca muito melhor na mixagem.

A marca dbx foi revendida desde ao grupo Harman, mas muitos compressores estampilhados dbx 160 ou com números semelhantes ainda são produzidos.

Sobre isso, eu gostaria de “alertá-lo” se você está hesitando em comprar um desses novos modelos: alguns são muito eficazes, e outros muito menos. Na verdade, embora a numeração pareça semelhante, os circuitos não têm muito a ver com o dbx 160VU original. Portanto, não acredite que você está comprando uma reedição: não é o caso 🙂

Aliás, até onde sei, não existe também um kit DIY para montar, pois os VCA utilizados foram fabricados especificamente para os aparelhos dbx. Eles são, portanto, raros e clonar o dbx 160 se revela uma tarefa árdua.

Eu só recomendaria plugins que simulam esse compressor 🙂 :

Plugins (software)

4. Fairchild 670

Um compressor Fairchild 670
Um compressor Fairchild 670 (foto modificada de acordo com Mac Morrison)

O Fairchild 670 é um pouco o monstro desta lista.

É verdade: 11 transformadores, 20 lâmpadas, 2 indutores… o bicho pesa 30 quilos e tem 6 unidades de altura (6U).

Estamos claramente diante de algo que foge do comum — mesmo que a maioria dos transformadores não esteja realmente diretamente no caminho do sinal de áudio e sirva mais para gerenciar as altas tensões que passam pelo circuito.

O Fairchild 670 é uma derivação estéreo do compressor mono Fairchild 660, cuja concepção remonta ao início dos anos 50.

Nessa época, Rein Narma, um jovem engenheiro estoniano que emigrou para os Estados Unidos e que fabrica mesas de mixagem para pessoas como Les Paul, concebe um aparelho muito diferente do que existe no mercado.

Ele revende a licença de produção para a Fairchild Recording Equipment Company, criada por Sherman Fairchild, o que permite o nascimento sucessivo do 660 (pensado para o broadcast, parece) e do 670 (orientado para masterização para a gravação de discos, já que pode trabalhar tanto em estéreo quanto em modo mid-side, graças a uma matriz que separa os sinais.).

O Fairchild é ma cola sonora, tudo soa bem com ele.

Tony Visconti (David Bowie, T-Rex...)

Seu uso por Geoff Emerick na maioria dos álbuns dos Beatles sugere: o Fairchild 670 soa muito bem, e isso em todos os tipos de fontes às quais ele traz um caráter especial.

Essa versatilidade está relacionada, em particular, aos diferentes ajustes de ataque e release disponíveis, alguns sendo até program-dependentes (cf. explicações acima).

Claro, pode-se usá-lo para comprimir buses estéreo, mas ele se revela igualmente eficaz em pistas individuais: voz, bateria, piano…

O problema é que muito poucos Fairchild 670 foram produzidos, o que torna o aparelho particularmente raro — e seu preço particularmente elevado: 40 a 50 000 €!

Felizmente, existem algumas reedições mais acessíveis em formato hardware, assim como simulações de plugins que desempenham muito bem seu papel 🙂 :

Clones (hardware)

Plugins (software)

5. SSL Quad Compressor

O Quad Comp da SSL
© Joel Hamilton – Usado com permissão

Finalmente, o último desta lista, mas tão famoso quanto os compressores que mencionei acima, o Quad Compressor da Solid State Logic.

Trata-se de um compressor estéreo baseado em um VCA que encontramos em todas as mesas SSL 4000G (embora hoje também esteja disponível em formato rack). O princípio de funcionamento é bastante simples, na medida em que a voltagem do sinal de entrada aciona um amplificador que permite ajustar o ganho de saída.

Claramente, este compressor é famoso por uma única coisa: a compressão de buss / master.

Ou seja, de grupos de faixas.

Saia a compressão de faixas individuais: em alguns casos, isso pode funcionar, mas claramente não é onde ele se destaca.

De fato, ele é capaz de adicionar uma enorme quantidade de cola sonora — trazendo, portanto, uma verdadeira coesão ao mix. Com alguns ajustes rápidos, é possível ligar as diferentes faixas enquanto adiciona punch, especialmente através de um comportamento interessante nas baixas frequências.

Embora diferentes tipos de ajustes sejam aplicáveis, existe uma sequência de “ajustes mágicos” que costumam soar muito bem (ou pelo menos podem servir como um bom ponto de partida):

  • Attack lento = 30 ms
  • Release rápido = 0.1 ms
  • Ratio = 4:1

Uma vez feitos esses ajustes, ajuste o threshold para obter no máximo 4 decibéis de redução de ganho… e aproveite o som 🙂 !

Mas o que fazer se você não tem uma mesa de mixagem SSL?

Bem, felizmente, a relativa simplicidade do circuito eletrônico significa que existem muitas versões, oficiais ou não, deste excelente compressor de buss — tanto em termos de hardware quanto em termos de plugins de áudio:

Clones (e reedições — hardware)

Plugins (software)

Em conclusão

Há, claro, outros compressores que mereceriam potencialmente ser mencionados aqui.

Eu penso, por exemplo, no API 2500 ou no famoso Distressor da Empirical Labs… difícil mencioná-los todos.

No entanto, se você acha que esta lista está incompleta e que outros compressores deveriam absolutamente fazer parte dela, deixe um comentário abaixo! 🙂