Jak Nahrát Bicí: Kompletní Průvodce

Chcete nahrát své akustické nebo elektronické bicí? Možná se ptáte, jaké vybavení k tomu potřebujete? Nebo chcete vědět, jak umístit mikrofony kolem svých bicích?

Perfektní, jste na správném místě: v tomto průvodci se podíváme na všechno, co potřebujete vědět, abychom se zaměřili na maximální množství informací o nahrávání bicích.

Je to složité téma: existuje mnoho možností, jak udělat dobrý záznam (a tím se vyhnout tomu, aby váš snare zněl jako na St Anger) — v závislosti na dostupném vybavení, typu a počtu mikrofonů nebo jejich umístění kolem soupravy.

Takže zde jsou témata, která společně probereme:

1. Vybavení potřebné k nahrávání akustických bicích
2. Místnost, klíčový prvek nahrávání bicích
3. Připravte si bicí na nahrávání
4. Jak umístit mikrofony pro nahrávání bicích?
5. Pro více informací…
6. Jak nahrát elektronické bicí?
7. Jedna možnost: nechte si nahrát bicí

Poznámka: Tento průvodce je především zaměřen na nahrávání ve studiu / domácím studiu. Pokud však chcete ozvučit bicí na koncert, například, určitý počet informací (jako je umístění mikrofonů) vám bezpochyby pomůže.

Vybavení potřebné k nahrávání akustických bicích

Samozřejmě, abyste mohli nahrát své bicí, budete potřebovat vybavení — často o něco více, než pro nahrávání hlasu nebo kytary.

Pokud už víte o standardním vybavení (domácího) studia, neváhejte přejít přímo na druhou kapitolu článku.

Pokud však začínáte nebo si chcete být jisti, že vaše porozumění je správné — doporučuji vám přečíst si následující, abyste se vyhnuli chybám při nákupu.

Mikrofony pro zachycení zdrojového signálu

Proces nahrávání je docela jednoduchý: máte to, čemu říkáme zdrojový signál, který budete nahrávat na svůj počítač.

V našem případě je zdrojovým signálem zvuk vašich akustických bicích.

Ten, který se produkuje, když bušíte svými paličkami do bubnů a činelů (pokud nepoužíváte triggery, ale o tom si povíme později…).

Abychom zachytili tento zdrojový signál, budete samozřejmě potřebovat mikrofony.

Ale ne jen tak ledajaké mikrofony: podle toho, zda chceme nahrát basový buben, snare nebo činely, například, nebudeme nutně vybírat stejný model mikrofonu.

Především proto, že některé mikrofony jsou lépe přizpůsobeny pro nahrávání bicích: je třeba věnovat pozornost charakteristice “SPL Max” mikrofonů, abychom zajistili, že vydrží vysoké úrovně hlasitosti.

A také proto, že existují různé typy mikrofonů (dynamické, kondenzátorové nebo páskové) a v závislosti na stylu skladby / zvukovém barevném tónu, který chceme dosáhnout, se můžeme potenciálně orientovat na různé nástroje.

► K tomuto tématu vás zvu na moji selekci nejlepších mikrofonů pro nahrávání bicích.

Audio interface, centrální nástroj

Vaše mikrofony musí být samozřejmě připojeny k něčemu, co udělá spojení s vaším počítačem.

Tímto “něčím” je audio interface, který je obvykle připojen k vašemu PC nebo Macu přes USB a který obsahuje:

• předzesilovače pro zesílení signálu zachyceného mikrofony (velmi slabého ve výchozím stavu) ;
• převodníky pro transformaci zachyceného analogového signálu na digitální signál srozumitelný počítači.

Problém s nahráváním bicích je ten, že se obvykle používá poměrně hodně mikrofonů.

Jeden mikrofon = jeden mikrofonní vstup na audio rozhraní.

Na základě této skutečnosti máte několik možností.

Pokud začínáte a ještě nemáte žádné vybavení, stojí za to se hned podívat na audio rozhraní s mnoha vstupy, jako je Focusrite Scarlett 18i20 viditelná na obrázku výše nebo například, v prémiové verzi, RME Fireface 802.

Pokud už ale máte audio rozhraní, ale nemá dostatek vstupů pro připojení všech vašich mikrofonů, můžete:

• buď snížit počet mikrofonů (některá řešení pro nahrávání vašich bicích s jedním nebo dvěma mikrofony vám navrhnu o něco později v článku) ;
• nebo, pokud máte ADAT vstup na vašem audio rozhraní, přidat rack s dalšími předzesilovači, jako jsou Focusrite Octopre nebo Audient ASP800.

► Abyste si správně vybrali své rozhraní, doporučuji podívat se na můj kompletní průvodce na toto téma.

Jaký software použít pro nahrávání bicích?

Logicky, jakmile získáte audio signály zachycené vašimi mikrofony do vašeho počítače prostřednictvím vašeho rozhraní, budete potřebovat specializovaný software pro samotné nahrávání.

Tento software se nazývá DAW (nebo STAN, Digitální Audio Pracovní Stanice ve francouzštině).

Kromě nahrávání je to nástroj, na kterém můžete upravovat své stopy a míchat je dohromady přidáním různých efektů (equalizace, komprese, reverb…).

Existuje mnoho různých DAW, a některé jsou dokonce zdarma, jako Cakewalk od Bandlab.

Co se mě týče, používám Studio One (na obrázku výše), takže to je pravděpodobně to, co bych vám doporučil vyzkoušet jako první, pokud nevíte, který vybrat.

► Pro více informací a další doporučení se podívejte na můj kompletní soubor o DAW.

Předzesilovače pro lepší zvuk?

Možná jste už slyšeli o předzesilovačích a o tom, že jsou nezbytné pro nahrávání.

Je to pravda, ale technicky už je máte ve svém rozhraní na každém z vašich mikrofonních vstupů. Není tedy nutné je kupovat pro nahrávání vašich bicích.

Pokud však máte nedostatek vstupů na vašem audio rozhraní — jak jsme již zmínili výše — můžete přidat předzesilovače za určitých podmínek, jako jsou Octopre.

Je také možné, že byste chtěli přidat více barvy do svých nahrávek bicích.

Vzhledem k tomu, že integrované předzesilovače v audio rozhraních jsou často “transparentní”, to znamená, že se omezují na zesílení audio signálu, aniž by přidávaly nějaký charakter.

Přidání barevnějších předzesilovačů do vašeho domácího studia může být tedy možností, jak trochu personalizovat svůj zvuk a dosáhnout kvalitnějších nahrávek (to však znamená, že se nejprve zaměřte na kvalitu snímání a mikrofonů, to je mnohem důležitější…).

► Navštivte moji selekci mikrofonních předzesilovačů.

Místnost, klíčový prvek nahrávání bicích

Když se používají mikrofony, znamená to zachycení zvuku, který se šíří vzduchem.

A tedy vliv místnosti, ve které se nástroj nachází.

Je proto nezbytné věnovat pozornost akustice místnosti, ve které budete nahrávat své bicí.

Velikost místnosti

Velikost místnosti přímo ovlivňuje zvuk.

To platí samozřejmě pro každé nahrávání.

Pokud je místnost velká, budete mít “velký zvuk”, široký, který zabírá místo v mixu. Budete mít skutečně vnímanou dimenzi ve svých nahrávkách.

Naopak, pokud je místnost velmi malá, budete mít intimnější zvuk — často spojený s řadou omezení: pokud je místnost prázdná, můžete generovat problémy s fázovými filtry ve svých nahrávkách. Zjednodušeně řečeno, přímý zvuk prvků vašeho bicího setu zachycený vašimi mikrofony se bude nežádoucím způsobem mísit s odrazy na stěnách, které jsou příliš blízko.

Proto bych pro nahrávání bicích doporučil umístit se do co největší místnosti.

To však neznamená, že bych byl proti experimentování: pokud to zní lépe v menší místnosti, žádný problém.

Obvykle bych pravděpodobně preferoval nahrávat bicí v malé místnosti, ale s nábytkem, závěsy a dřevěnou podlahou, než v prostorné místnosti pokryté dlažbou…

Všechno záleží na zvukovém stylu, který hledáte.

Ovládněte šumy na pozadí

Výhodou bicích je, že je to nástroj, který často dělá hodně hluku.

Proto budou vaše nahrávky nutně méně citlivé na různé šumy na pozadí, které mohou často znečistit nahrávky:

• Hluk zapnuté klimatizace;
• Hluk elektrických zařízení v blízké místnosti;
• Hluk vozidel venku.
• atd.

Nicméně, zejména při nejtišších pasážích vašich skladeb, jsou vaše mikrofony náchylné zachytit tento typ hluku — který se pak může nepříjemně projevit při mixování, po zpracování (myslím zejména na audio kompresi).

Proto je před nahráváním dobrým zvykem co nejvíce snížit tyto šumy.

Používejte akustické úpravy

Stejně jako je třeba akusticky upravit místnost pro mixování, je obecně nutné upravit místnost, ve které nahráváte.

To umožňuje mít kvalitnější nahrávky, méně chaotické.

Pokud je to možné, doporučuji nainstalovat basové pasti do rohů vaší místnosti, aby vaše basové frekvence byly co nejpřesnější (mimochodem, velké místnosti mají často výhodu, že mají méně problémů s basy).

Kromě toho můžete také přidat absorbční panely, abyste omezili/kontrolovali odrazy na klíčových místech.

V tomto posledním případě může být dobrým nápadem pracovat s odnímatelnými akustickými úpravami: to vám umožní přizpůsobit akustiku vaší místnosti podle vašich potřeb. Můžete například použít absorbční panely upevněné na kolečkových stojanech, nebo naopak umístit dřevěné panely, abyste zvýšili počet odrazů, pokud vám zvuk připadá příliš utopený.

Připravte své bicí na nahrávání

Po místnosti přichází nástroj, který má zjevný vliv na zvuk.

Obvykle budete mít problém dělat extrémní metal s basovým bubnem 14″x13″.

Prvním krokem je tedy dostatečně přesně definovat zvuk, který hledáte — a přizpůsobit svůj bicí set tomu.

Samozřejmě, možnosti jsou často omezené v kontextu domácího studia, protože je třeba mít skutečný rozpočet, abyste měli luxus výběru bubnů.

Nicméně je důležité mít na paměti, že právě tento výběr bubnů, blan nebo činelů je klíčový pro kvalitu vašich nahrávek.

Obtížné mít moderní zvuk s bicí soupravou, která zní velmi vintage, obtížné mít jasný zvuk, pokud jsou všechny prvky soupravy matné.

Tip: pro zajímavější nahrávky neváhejte kombinovat činely, abyste vytvořili kontrast, například s tmavou crash a velmi jasnou ride.

Kromě toho je příprava bicích také zásadní pro získání dobrého zvuku při nahrávání:

• používejte nové blány, pokud je to možné, a nezapomeňte je naladit;
• dejte polštář do basového bubnu, abyste snížili dobu rezonancí a získali větší přesnost;
• používejte moongely k redukci rezonancí vašeho snare (které mohou být při mixování rychle hrozné…);
• pokud to styl vyžaduje, utlumte svůj snare nebo tomy pomocí utěrek, jako Ringo Starr z Beatles na fotografii níže);
• atd.

Jak umístit mikrofony pro nahrávání bicích?

Existuje přibližně tolik možných konfigurací mikrofonů pro nahrávání bicích, kolik je zvukových inženýrů.

To znamená, že existují různé “standardní” nastavení, která mohou být dobrým výchozím bodem — nebo dokonce poměrně jednoduchými způsoby, jak získat dobrý zvuk bez přílišného přemýšlení.

Každá konfigurace je ilustrována zvukovým příkladem, díky laskavosti Cédric de Allo Drums, profesionálního bubeníka, který nabízí své vlastní služby nahrávání bicích (alba, hudba k obrazu…). Děkujeme mu! 😉

► Stáhněte si audio stopy

Abychom vám umožnili dobře slyšet, k čemu každý mikrofon slouží, a abyste si případně mohli udělat vlastní mixovací testy, všechny zvukové příklady v tomto článku jsou ke stažení kliknutím na níže uvedený odkaz:

[ODKAZ NA STAŽENÍ]

Poznámka: tyto stopy jsou určeny pouze pro soukromé použití a nemohou být použity, zcela nebo částečně, pro hudební produkci. Jejich distribuce je také zakázána: raději sdílejte článek, pokud o něm chcete někomu říct 🙂

Nahrávání bicích s jedním mikrofonem

Na rozdíl od toho, co si můžete myslet, není vždy nutné mít 1000 mikrofonů pro dobré nahrávání bicí soupravy.

Se jedním mikrofonem už můžeme udělat velmi zajímavé věci a získat nahrávku, která respektuje hru bubeníka.

Pro tuto situaci budeme používat spíše statický mikrofon, který umístíme přímo před bicí soupravu (jak je znázorněno na schématu těsně nad tímto textem), přibližně v polovině výšky.

Pak je to všechno o rovnováze — proto vám nemohu říct přesně, kolik metrů od soupravy byste měli umístit svůj mikrofon.

Čím dál se od soupravy dostanete, tím více získáte zvuk místnosti. Čím blíže se dostanete, tím přesnější bude odezva v basách a tím více budete mít pocit blízkosti k bubeníkovi.

A takto to zní:

Seznam použitého vybavení pro toto nahrávání zvuku:

Všimněte si však, že existuje zajímavá alternativa, zejména pokud máte pouze jeden tom nad basovým bubnem: zkuste přiblížit mikrofon těsně nad basový buben, orientovaný více či méně směrem k snare.

Výsledek je často velmi zajímavý a realistický.

Příklad zvuku najdete v raw stopách ke stažení zdarma.

Nahrávání bicích se 2 mikrofony

Se dvěma mikrofony můžeme začít vytvářet nahrávky s o něco více detaily.

V této konfiguraci doporučuji ponechat mikrofon (#1) před kitem tak, jak byl umístěn v konfiguraci s jedním mikrofonem, ale přidat druhý mikrofon (#2 — často dynamický) před basový buben, aby se zvýraznil s větší přesností.

Poslechněme si, jak to zní za reálných podmínek:

Seznam použitého vybavení pro toto nahrávání zvuku:

Všimněte si, že basový buben je nyní lépe definovaný a o něco více úderný.

Podle mikrofonu a podle basového bubnu můžete samozřejmě dosáhnout velmi odlišných výsledků.

Doporučuji také vyzkoušet různé pozice pro tento mikrofon basového bubnu, ať už co se týče vzdálenosti nebo pozice vůči středu blány. Jeden nebo dva centimetry mohou udělat velký rozdíl!

Nahrávání bicích se 3 mikrofony (Technika Glyn Johns)

Pro tuto konfiguraci se 3 mikrofony doporucuji použít slavnou techniku známého producenta zvuku Glyn Johnse, který je známý svou prací s Led Zeppelin, Rolling Stones nebo Bobem Dylanem.

Metoda je velmi jednoduchá na realizaci a skutečně umožňuje snadno dosáhnout dobrého zvuku.

Jedná se o použití jednoho mikrofonu pro basový buben a dvou mikrofonů overhead.

Pro mikrofon basového bubnu (#1), podobně jako předtím, je na vás, abyste posoudili, kde ho umístit podle zvuku, který hledáte.

Na druhou stranu, pozice dvou overhead mikrofonů (typicky kondenzátorové nebo páskové mikrofony) je klíčová.

První overhead (#2 na schématu) by měl být umístěn mezi 1m a 1m50 nad snare — a přímo uprostřed.

Podle toho, zda chcete více tomů, více basového bubnu nebo více hi-hatu ve svém zvuku, můžete samozřejmě mírně naklonit tento mikrofon podle potřeby.

Druhý overhead (#3) je umístěn níže, na pravé straně kitu, přibližně 10 až 15 centimetrů nad floor tom (nízký tom) a je orientován směrem k charleston.

Zde je, jak to všechno může znít:

Seznam vybavení použitého při tomto nahrávání:

Kritický bod této techniky: je naprosto nezbytné, aby byly oba overheadové mikrofony ve fázi.

Je tedy třeba zajistit, aby vzdálenost mezi středem snare a oběma overheady byla přesně stejná.

Je dobré to měřit co nejpřesněji, ideálně pomocí metru — ale můžete také použít provázek nebo kabel, který se vám válí ve studiu…

A nakonec, při mixování stačí upravit panoramu tak, aby první overhead byl úplně vpravo a druhý úplně vlevo.

A pak už jen užívat zvuk! 🙂

Nahrávání bicích se 4 mikrofony

Variant této techniky Glyn Johns.

Se čtvrtým mikrofonem na našem bicí soupravě se můžeme konečně více zaměřit na snare, abychom lépe zachytili jeho praskavý zvuk.

Jak můžete vidět na schématu hned nahoře, zachovali jsme identicky tři mikrofony základní techniky Glyn Johns (#1, #2, #3), ale přidali jsme mikrofon přímo nad snare (#4), směřující k centru blány.

Obecně tento typ mikrofonu není v mixu příliš zvýrazněn, protože zvuk je spíše agresivní. Nicméně umožňuje doplnit zvuk snare získaný pomocí overheadů.

Zde je audio příklad s touto konfigurací:

Seznam vybavení použitého při tomto nahrávání:

Nahrávání bicích se 5 mikrofony

Samozřejmě je možné pokračovat v doplňování techniky Glyn Johns uvedené výše přidáním všech možných mikrofonů.

Nicméně, pro konfiguraci se 5 mikrofony doporučuji vyzkoušet tuto trochu klasickou sestavu.

Nejprve si ponecháme mikrofon na basovém bubnu (#1): ačkoli se to může zdát samozřejmé, kromě některých žánrů je poměrně vzácné nemít mikrofon na kick, když nahráváme bicí — pokud to není nutné, můžeme ho při mixování nepoužívat.

Poté přidáme dva mikrofony na snare (#2 a #3): jeden mikrofon “top” a jeden mikrofon “bottom”, jak je znázorněno na diagramu níže:

Často se jedná jednoduše o Shure SM57.

Mikrofon “top” bude často ten, který vyprodukuje nejzajímavější a nejvíce využitelný zvuk přímo. Mikrofon “bottom” však zachytí vibraci blány snare, což v případě potřeby umožní získat jasnost a agresivitu při mixování.

Tento mikrofon “bottom” tedy nikdy nebude používán sám: jemně doplní zvuk celého bicího setu.

Tip: Tyto dva mikrofony na snare jsou orientovány v opačných směrech. Při každém úderu paličkou na nástroj se jejich membrána bude vibrovat opačně.

Při mixování je tedy nutné invertovat fázi mikrofonu “bottom”, aby se předešlo problémům s filtrováním frekvencí (zejména ztrátě dopadu v basech…).

Nakonec už jen zbývá umístit vaše overheady (#4 a #5).

Většinou použijeme:

• buď konfiguraci XY, s dvěma superponovanými mikrofony (často malé membránové statické mikrofony) pod úhlem 90° až 120°;
• nebo konfiguraci AB se dvěma mikrofony umístěnými nad činely.

Na rozdíl od toho, co lze často vidět, vám však doporučuji, abyste tyto overheady neumisťovali do osy setu, ale naopak je rozložili po stranách imaginární linie spojující snare a basový buben (pozorně si prohlédněte schéma o něco výše, abyste pochopili).

To vám umožní mít snare více lokalizovaný ve středu stereo obrazu a usnadní mixování.

Zde je, jak zní tato konfigurace s mikrofony v konfiguraci AB (Coles 4038):

Seznam vybavení použitý při tomto nahrávání:

Nahrávání bicích se 7 mikrofony

Na závěr této série vám nabízím poslední konfiguraci s tentokrát 7 mikrofony.

Logika je docela jednoduchá: vycházíme z předchozí konfigurace s 5 mikrofony, ale přidáme dva mikrofony “room” (#6 a #7).

Zatímco overheady skutečně zachytí zvuk bicího setu v jeho celistvosti, mikrofony “room” zachytí, jak název napovídá, atmosféru místnosti.

Pomohou vám při mixování, aby zvuk bicích byl širší a realističtější.

Zde je, jak to může znít, opět díky talentu Cédrica z Allo Drums (je třeba poznamenat, že v pravém mixu bych pravděpodobně mikrofony “room” mixoval subtilněji, ale pro příklad se mi zdálo zajímavé, že je slyšíme dobře…):

Seznam použitého vybavení pro tento záznam zvuku:

Pokud není vaše místnost příliš velká, můžete zkusit nasměrovat mikrofony na zadní stěnu místo na bicí, abyste zvýšili pocit prostoru.

Na druhou stranu, pokud akustika vaší místnosti není skvělá, doporučuji vzdát se myšlenky na použití mikrofonů tohoto typu a simulovat akustický prostor při mixování s konvoluční reverbací.

Není to dokonalé, ale často to splní svůj účel.

Připomínka: nezapomeňte stáhnout surové stopy odpovídající příkladům v tomto článku, abyste je mohli manipulovat, mixovat a dobře slyšet rozdíl mezi všemi navrhovanými konfiguracemi.

Pro více informací…

To může být nekonečné.

Stále můžete přidávat více mikrofonů pro více detailů, flexibility při mixování nebo personalizaci zvuku.

Nicméně, abyste šli dál než konfigurace uvedené výše v článku, zde je několik dalších nápadů nebo experimentálních směrů…

Doplňte záznam basového bubnu

Předtím jsme použili pouze jeden mikrofon pro basový buben.

Nicméně, můžete si představit použití více mikrofonů pro kompletnější záznam zvuku.

Například, pokud přidáte mikrofon uvnitř basového bubnu na malém stojanu nebo položený na polštáři, ten bude jasněji zachytávat útok paličky:

Čím blíže je k paličce, tím více útoku bude. Čím dál bude, tím měkčí se basový buben bude zdát.

Pro srovnání, záznam venku basového bubnu vám navíc umožní mít něco více zaměřeného na nízké frekvence — a logicky, čím více mikrofon vzdálíte, tím více zachytíte atmosféru místnosti:

Přidejte mikrofon na hi-hat

Ve výchozím nastavení zachycujeme zvuk hi-hatu přímo v overheadech.

Takže se může zdát zbytečné věnovat mikrofon (a tedy kanál předzesilovače) pouze pro jeho záznam.

To však říkám, pokud máte rozpočet / čas / dostupný mikrofonní vstup na vašem rozhraní, mít tuto možnost je podle mě zajímavé. Umožní vám to dobře řídit dojem blízkosti hi-hatu při mixování tím, že upravíte úroveň mikrofonu hi-hatu a overheadů.

A v nejhorším případě, pokud to po mixování nebude vyhovovat, nezapomeňte, že ho nemusíte použít!

Použijte mikrofon “mono room”

Místo použití dvou mikrofonů “room” můžete také rozhodnout použít pouze jeden.

Například, krásný páskový mikrofon.

Pokud tedy nepřispěje k pocitu stereofonního 3D obrazu (protože je mono), mikrofon přesto bude hrát roli spojení mezi prvky bicí soupravy — trochu jako paralelní komprese.

Neváhejte, mimochodem, tuto stopu silně komprimovat…

Použijte “trash mic”

Aby se obohatil zvuk záznamu bicích, je běžné používat “trash mic”, jak říkají naši anglicky mluvící přátelé.

Obvykle se jedná o mikrofon, který poskytuje zkreslený, lo-fi zvuk, a který se často silně komprimuje, aby se vyrovnal zvuk.

Existuje mnoho experimentů, které lze provést (například převést starý telefon na mikrofon nebo použít kazetový magnetofon), ale můžete také použít pěkný, ale lo-fi mikrofon, jako je slavný Shure Silver Bullet.

A pokud máte rádi to, co je vyrobeno ve Francii, Fuzzyphone od Griffon Microphones je zajímavá volba, kterou vám vřele doporučuji (na fotografii vedle).

Zkuste PZM mikrofony (povrchové)

Použití povrchových mikrofonů (tzv. PZM) je také možností, zejména jako “room” mikrofony.

Skutečně, protože jsou obvykle přilepeny ke zdi, jsou o něco méně citlivé na odrazy v místnosti — nebo alespoň ne stejným způsobem jako standardní mikrofony.

Můžete je také umístit dovnitř vaší basové bubny.

Přidejte triggery

Někteří to považují za “podvádění”, ale jako doplněk k tradičnímu záznamu s mikrofony můžete použít triggery.

Mám na mysli zejména basovou bubnu a snare.

Princip triggerů je docela jednoduchý: jsou to senzory, které připevníte na své nástroje, a které posílají signál do modulu pokaždé, když jsou bubny hrány.

Tento modul obvykle umožňuje získat MIDI signál, který budete nahrávat, a který můžete přiřadit k předem nahranému audio vzorku.

Takže při každém úderu bude vzorek přehrán.

Je to technika, která se velmi často používá v moderním metalu, zejména pro zvýšení přesnosti zvuku basové bubny, která je velmi zatěžována s dvojitým pedálem.

Jak nahrávat elektronické bicí?

Pokud máte elektronické bicí, možná je chcete nahrávat přímo, místo abyste si pronajali studio pro nahrávání na akustických bicích.

Nicméně, ve výchozím nastavení použití elektronických bicích není zcela to, co bych doporučoval, protože je obtížnější dosáhnout “skutečného zvuku” bicích.

To však zůstává možností — ale v tomto případě existují dvě možné konfigurace.

1. scénář: použít zvuky z modulu (nedoporučeno)

Vaše elektronické bicí se skládají z různých padů připojených k modulu, který generuje zvuky.

Obvykle jsou tyto předem nahrané zvuky velmi orientovány na “hraní” a nikoli na “produkci / nahrávání” — což znamená, že vám je spíše nedoporučuji používat.

To však neznamená, že je nemůžete použít (například pro demo), musíte použít audio výstupy modulu, abyste se připojili k vstupům vaší rozhraní.

Často, v této konfiguraci, budete moci získat pouze stereo signál. Všechny prvky soupravy budou tedy smíchány, což výrazně zkomplikuje fázi mixování.

2. scénář: použít MIDI signál (doporučeno)

Další možný scénář: získat MIDI signál z vašeho modulu (většina elektronických bicích to umožňuje, kromě několika modelů na vstupní úrovni).

Princip je jednoduchý:

1. tuknete na prvek soupravy;
2. modul tuto informaci převede na MIDI signál;
3. poté jej přenese přes USB nebo přes MIDI rozhraní do vašeho počítače.

To vám pak umožňuje používat knihovny vzorků více či méně vysoké kvality, jako například EZdrummer od Toontrack — a tedy mít kvalitní bicí zvuky.

Je však obtížné dosáhnout realismu a přirozenosti skutečného nahrávání bicích, které zůstává často ideální volbou.

Poznámka: jednou z výhod používání elektronických bicích, když nahráváte signál v MIDI, je, že ho můžete opravit, pokud jste udělali chybu. Například můžete mírně kvantizovat své údery na basovém bubnu, abyste upravili malé rytmické chyby, které by mohly nastat…

Jedna možnost: nechte nahrát své bicí

V kontextu domácího studia může být obtížné mít dobrý zvuk bicích.

A možná jste spíše kytarista než bubeník, což může ještě více zkomplikovat nahrávání soupravy bicích, které se může stát docela stresujícím.

Jedna možnost, kterou mít na paměti, v tomto případě a pokud nechcete jít do studia, je nechat nahrát vaše stopy profesionálním bubeníkem.

Typicky, jako Allo Drums, které vytvořilo audio ukázky, které jste mohli slyšet v tomto článku.

Umělecky vás to možná omezí, ale kvalita nahrávek a preciznost profesionálního bubeníka může být skutečným přínosem pro vaši produkci / vaše CD — také si myslím, že je to zajímavá možnost, kterou mít na paměti.

Na závěr

Tak, nyní máte maximální množství informací o nahrávání bicích, ať už se jedná o akustické bicí s různými konfiguracemi mikrofonů nebo elektronické bicí.

► Pokračujte ve čtení s mým průvodcem nejlepšími mikrofony pro nahrávání bicích