Bylo vám řečeno, že je třeba použít kompresor na vaší stopě při masteringu, ale nevíte, jak ho nastavit?
Všechno je v pořádku, dorazili jste na správné místo! 🙂
Opravdu, i když je pravda, že kompresi mixu je jedním z obvyklých kroků masteringu, špatná nastavení mohou skutečně poškodit skladbu způsobem, který byste nečekali.
Takže, pokud špatně nastavíte své pluginy, můžete například:
- přidat zkreslení do audio signálu;
- vytvořit efekt pumping („pumpování“), který, v závislosti na hudebním žánru, může být obzvlášť nevhodný;
- úplně potlačit dynamiku skladby, což by vedlo k tomu, že by byla plochá a mdlá;
- udělat master chaotickým překomprimováním výšek;
- atd.
V tomto článku se tedy podíváme na několik rad, které vám pomohou vyhnout se hlavním úskalím komprese při audio masteringu.
Poznámka: pokud si nejste jisti kompresí, vězte, že nabízím na Projet Home Studio kurz, který vám vysvětlí vše, co potřebujete vědět o tomto tématu, a tedy výrazně zlepší vaše mixy.
👉 Pokud vás to zajímá, klikněte zde a objevte kurz.
Proč komprimovat při masteringu?
První otázka, kterou si musíte položit, když chcete použít kompresor během masteringu, je:
„Proč?“
Proč potřebujete kompresi?
Pokud je to jen proto, že jste to četli na fóru nebo ve facebookové skupině, je to pravděpodobně špatný nápad: jak nastavíte svůj plugin?
Je docela běžné, že master prostě nepotřebuje kompresi: možná byl mix již silně komprimován a jeho dynamický rozsah je tedy snížen, nebo styl hudby to neumožňuje.
To však neznamená, že použití kompresoru při masteringu není často nevyhnutelné — ale je třeba ho zcela oddělit od použití limiteru, který s tím nemá nic společného (mluvím zde o masteringu, a ne o mixování).
Což nás přivádí zpět k otázce na začátku: proč komprimovat?
Myslím, že jednou z věcí, na které se musíme soustředit, když se učíme efektivně používat kompresi, je: „Způsobuje to, že je hudba příjemnější?“
Jonathan Wyner (David Bowie, Bruce Springsteen…) o kompresi během masteringu
Při masteringu může být potenciálně několik možných odpovědí, které se liší v závislosti na stylu hudby a postoji, který chcete dát mixu. Možná chcete:
- přidat punch pro posílení rytmiky skladby;
- snížit dynamický rozsah pro hustší, více „in your face“ zvuk;
- přidat zvukovou lepidlo posílením soudržnosti nástrojů;
- nebo kontrolovat špičky signálu na prvním stupni, abyste mohli trochu více zatlačit na svůj limiter.
Stručně řečeno, existuje spousta různých možností.
Před přidáním kompresoru na vaši master stopu je tedy zásadní, abyste si stanovili cíl, zvukový směr, kterého vám kompresor pomůže dosáhnout.
S jakým pluginem komprimovat při masteringu?
Opět, otázka je mnohem důležitější, než se může zdát.
(Poznámka: mluvím o pluginech, ale je to stejné, pokud chcete komprimovat s hardwarem kompresorem.)
Pokud začínáte…
Pokud začínáte s masteringem, doporučuji nejprve použít základní pluginy, které jsou součástí vašeho DAW.
Některé programy dokonce integrují kompresory zaměřené na mastering, jako je Ableton Live s Glue Compressor:
Také se ujistěte, že ovládáte nastavení komprese. Pokud dobře neznáte koncepty attack nebo release, není potřeba riskovat zničení mixu kompresí.
Komprese zní všechny jinak
Teď, když jsme to řekli, je třeba vzít v úvahu, že výběr kompresorového pluginu ovlivní zvuk. Zejména při masteringu, protože budete komprimovat celý mix a tím ovlivníte skladbu jako celek.
Některé pluginy budou velmi transparentní, zatímco jiné budou barevnější, více úderné…
Zde je výrazný příklad použití různých kompresorů na skladbě Magma Opus s názvem “11 After Hours” (Facebook – Bandcamp) :
Impozantní, že?
Pokud však máte potíže slyšet rozdíly (protože s kompresí ještě nejste 100% pohodlní), věnujte například pozornost:
- chování úderů bicích (basový buben, snare…) ;
- způsobu, jakým mix dýchá mezi těmito hlavními údery bicích ;
- dopadu na rozložení frekvencí každého kompresoru ;
- nebo vlivu každého typu kompresoru na stereo obraz, který je více či méně široký.
Nastavení zde jsou záměrně extrémní, ale kterou verzi preferujete?
Od jednoho posluchače k druhému nemusí být odpověď nutně stejná… 🙂
Každopádně rozdíl mezi těmito kompresory je slyšitelný, takže vybrat správný plugin je zásadní — ale vždy byste měli tento výběr učinit na základě vašeho cíle komprese a stylu hudby.
Pokud chcete kontrolovat pouze špičky signálu, je pravděpodobné, že používáte poměrně rychlý kompresor typu FET nebo VCA.
Naopak, pokud je cílem (a to je ostatně nejběžnější při masteringu) mírně vyrovnat stopu přidáním zvukového lepidla a přinášením soudržnosti nástrojům, pak bude pravděpodobně vhodnější pomalejší kompresor typu opto nebo vari-mu.
Odtud je na vás, abyste otestovali několik možností a zjistili, který kompresor vám připadá nejefektivnější.
Několik příkladů pluginů
Abych vám trochu pomohl, zde je několik doporučení kompresorů, které sám používám (také se podívejte na moji selekci pluginů pro mastering).
Overloud Comp G
Na základě slavného SSL buss kompresoru, je Comp G od Overloud opravdu snadno nastavitelný.
Dejte si však pozor, abyste ho příliš nepřetahovali, protože nad 4 dB snížení zisku (GR) se stává velmi slyšitelným….
Pro více informací navštivte moji recenzi tohoto pluginu.
TDR Kotelnikov
Pokud potřebujete bezplatný kompresor pro mastering, je to ten pravý.
Kromě skvělého zvuku Kotelnikov integruje dvoustupňový kompresní algoritmus, který umožňuje cílit jak na špičky (peak), tak kontrolovat celkovou vnímanou úroveň (RMS).
Je třeba poznamenat, že existuje také placená verze “Gentleman’s Edition”, která obsahuje ještě více funkcí.
Pro vyzkoušení tohoto pluginu navštivte oficiální stránku.
Pulsar Audio Mu
Na závěr poslední doporučení (je jich opravdu spousta, které bych mohl uvést, ale raději dám pár nápadů než vás zaplavím tunami pluginů), Mu od francouzské značky Pulsar Audio.
Na základě obzvlášť drahého hardware kompresoru (Manley Labs Stereo Variable Mu), tento plugin vám pomůže dodat soudržnost a údernost vašemu mixu, s opravdovým analogovým pocitem.
Navštivte moji recenzi Mu pro více informací…
Jak nastavit kompresor pro mastering?
Podle cíle, kterého chcete dosáhnout se svým kompresorem, a podle skladby, kterou masterujete, se nastavení, která použijete, budou lišit.
Není tedy možné poskytnout jediné, magické nastavení, které by vyhovovalo všem skladbám a všem hudebním žánrům.
Jasně, lhal bych vám, kdybych vám tvrdil, že něco takového existuje…
Kombinace Attack & Release
Pokud je vaším cílem lépe ovládat špičky signálu, například s ohledem na limiter, který přijde později ve vaší masteringové řetězci, doporučuji cílit na:
- rychlý až velmi rychlý attack;
- rychlý release (aby komprese skončila hned po transientech);
- a dostatečně vysoký threshold, aby zachytil pouze špičky a vyhnul se přílišné deformaci zbytku signálu.
Naopak, pro vyrovnání skladby a získání soudržnosti, bude běžné mít:
- pomalý attack (aby špičky prošly)
- rychlý až střední release (řekněme 200 až 600 ms)
- a threshold o něco nižší než předtím.
Kombinace attack a release je rozhodující pro úspěch operace.
Například, pokud je váš release opravdu příliš rychlý, budete mít jev pumping, který udělá kompresi příliš slyšitelnou, příliš zřejmou.
Naopak, pokud je release příliš pomalý, mix ztratí dynamiku a bude utlačen.
To není dobré.
Dobrý přístup je nastavit release tak, aby se kompresor téměř (ale ne úplně) vrátil na nulu před každým taktem.
Není potřeba vytahovat kalkulačku: jednoduše nastavte release svého kompresoru, dokud mix nevypadá nejpříjemněji — a voilà, našli jste sweet spot.
Poměr
Dobře ovládat časové parametry kompresoru je v masteringu zásadní, ale vybrat dobrý poměr je stejně důležité.
Typicky, pro mastering používáme velmi nízké poměry, mezi 1.2:1 a 2:1.
Obzvlášť pokud je cílem přidat zvukovou lepidlo, doporučuji začít s těmito hodnotami a zároveň se vyhnout příliš silné redukci zisku.
Pokud překročíte 2 nebo 3 decibely GR, pravděpodobně je někde problém..
Pokud vás to překvapuje, pamatujte, že normálně byly nástroje a různé bus (skupiny) mixu již komprimovány jednotlivě.
Takže komprese během masteringu obvykle slouží pouze k přidání poslední vrstvy laku — a nemá tedy za cíl nahradit fázi mixování.
Testy před/po
Pro mě, dobrý mastering by měl zůstat subtilní.
Také nezapomeňte pravidelně kontrolovat, že nastavení, která provádíte na svém kompresoru, nepoškozují skladbu: pravidelně provádějte testy před/po kompresi a sledujte úroveň Gain Reduction (GR).
To vám umožní vyhnout se příliš dalekému zpracování, které aplikujete na svůj master.
Na závěr
Pro shrnutí, tady jsou tři věci, které byste měli udělat, když chcete použít kompresi během masteringu:
- Ptát se na cíl: “Proč potřebuji komprimovat tuto skladbu?”;
- Vybrat správný plugin podle toho, zda potřebujete rychlý kompresor nebo ne, transparentní nebo barevný;
- Nastavit kompresor s ohledem na úroveň redukce zisku a brát v úvahu cíl definovaný v kroku #1.
A je to tak jednoduché.
Velká část rozhodnutí, která učiníte, je totiž spojena s vaším pocitem ohledně toho, co slyšíte: neexistuje žádné absolutní pravidlo, a někdy se dokonce můžeme obejít bez přidání komprese během masteringu! 🙂
Poté však existují situace, kdy komprese může pomoci vyřešit konkrétní problémy: to je například případ multibandové komprese, která může být velmi užitečná v kontextu masteringu.