Na pewno słyszałeś o technice side chain lub side-chain, znanej również jako “łańcuch boczny” w artykułach lub filmach dotyczących miksowania.
Wynaleziona w latach 30. przez Douglasa Shearera w celu kontrolowania sybilantów w nagraniach dialogowych w przemyśle filmowym, technika ta jest obecnie szeroko stosowana, ponieważ pozwala na:
- poprawę sposobu, w jaki niektóre instrumenty wyróżniają się w miksie
- oraz generowanie interesujących efektów kreatywnych.
Stosowana głównie w efektach wpływających na dynamikę sygnału audio (kompresory, bramy szumowe…), użycie sidechain jest szczególnie powszechne w muzyce elektronicznej.
Typowo, dzięki sidechainowi można uzyskać efekty “pumping”, jak w każdym kicku tego słynnego utworu Purity Ring:
W tym przewodniku przyjrzyjmy się bliżej, o co chodzi i jak wykorzystać tę sztuczkę…
Uwaga: jeśli nie czujesz się jeszcze pewnie z kompresją: wkrótce wydam szkolenie poświęcone temu tematowi, które nauczy cię, jak dobrze korzystać z kompresora raz na zawsze.
Jeśli naprawdę chcesz znacznie poprawić swoje umiejętności miksowania, opanowując to narzędzie na dobre, to zdecydowanie jest to szkolenie dla ciebie.
👉 Jeśli cię to interesuje, kliknij tutaj, aby być na bieżąco z informacjami, gdy to wyjdzie! 😊
Czym jest sidechain?
Sam w sobie, sidechain nie jest czymś bardzo skomplikowanym.
Jednak czasami jest wyjaśniany w sposób nieco zbyt lekki, co może prowadzić do nieporozumień — dlatego ważne jest, aby poświęcić czas na jego zrozumienie.
Aby to zrobić, nie ma lepszego przykładu niż kompresja sidechain.
Klasyczna kompresja, bez sidechain
Zacznijmy od krótkiego przypomnienia o działaniu kompresora:
Kompresor to efekt, który działa bezpośrednio na dynamikę sygnału. Oznacza to, że wpływa na zmiany poziomu sygnału.
Konkretnie, kompresor służy do kompresji, innymi słowy tłumienia sygnału audio, gdy ten przekracza ustalony próg.
Na przykład, można ustawić kompresor tak, aby tłumił wszelkie sygnały przekraczające -10 dBFS.
Różne ustawienia pozwalają dostosować działanie tego efektu:
- Threshold lub Próg odpowiada poziomowi, od którego kompresor zaczyna działać;
- Atak odpowiada czasowi, jaki kompresor potrzebuje, aby osiągnąć maksymalny poziom kompresji, gdy sygnał przekracza Threshold;
- Release, w przeciwieństwie do Ataku, odpowiada czasowi, jaki kompresor potrzebuje, aby przestać kompresować, gdy sygnał wraca poniżej Threshold.
Jednak nawet jeśli te ustawienia mogą wpływać na końcowy dźwięk, ważne jest, aby zapamiętać, że standardowy kompresor reaguje w zależności od poziomu sygnału wejściowego.
Kompresja sidechain
W przypadku kompresji sidechain mamy do czynienia z zupełnie inną koncepcją: tym razem użyjemy innego sygnału do wyzwolenia kompresji.
Oznacza to, że będziemy kompresować sygnał audio w zależności od poziomu drugiego sygnału.
Weźmy przykład:
Dodajemy kompresor do ścieżki syntezatora.
W przypadku klasycznej kompresji, kompresor będzie kompresować (lub nie) ścieżkę w zależności od jej głośności.
W przypadku kompresji sidechain, kompresor nie weźmie pod uwagę poziomu ścieżki syntezatora, ale raczej poziom drugiej ścieżki odpowiadającej innemu instrumentowi. Lub przynajmniej, do innego sygnału audio, który często nazywamy sygnałem sterującym.
To oznacza, że kompresja sidechain pozwoli nam kontrolować dynamikę sygnału w zależności od dynamiki innego sygnału.
Inne efekty wykorzystujące sidechain
Nie wszystkie kompresory pozwalają na pracę w trybie sidechain, chociaż staje się to coraz bardziej powszechne (szczególnie w przypadku wtyczek).
Jednak kompresja nie jest jedynym efektem, z którym można używać sidechain.
W rzeczywistości, często można zobaczyć bramki szumów lub ekspandery, które mogą używać innego sygnału jako źródła dźwięku.
Podobnie, niektóre dynamiczne equalizery, takie jak Pro-Q 3 od FabFilter, również oferują tę opcję.
3 rodzaje sidechain
Aby uzyskać efekt sidechain, istnieją trzy główne możliwości, które prowadzą do bardzo różnych wyników.
Sidechain z filtrem górnoprzepustowym
Pierwsza opcja jest najprostsza, ponieważ polega na kontrolowaniu kompresora (lub dowolnego procesora dynamicznego) sygnałem identycznym do ścieżki, którą chcemy skompresować, ale przefiltrowanym za pomocą filtra górnoprzepustowego.
To głównie pozwala na usunięcie lub osłabienie basów z sygnału sterującego.
Ale po co to robić?
Cóż, spróbuj skompresować bus (grupę) perkusji. Za każdym razem, gdy uderza stopa, twój kompresor zareaguje mocno — w rzeczywistości, kick zawsze zawiera dużo energii.
To oznacza, że jeśli chcesz skompresować głównie średnie/wysokie tony, aby zapewnić spójność, twój kompresor może być zbyt słyszalny za każdym razem, gdy interweniuje stopa. A ona zostanie zgnieciona przez kompresję: typowo, prowadzi to do efektu pumping.
Również filtrując ją w sygnale sterującym, pozwala to uniknąć, aby kompresor zbyt mocno brał pod uwagę dynamiczne zmiany w basach, a więc koncentruje się na wyższych częstotliwościach.
Aby zachować czysty kick, jednocześnie łagodząc overheady i werbel, to po prostu idealna technika! 🙂
Warto zauważyć: wiele kompresorów (sprzętowych lub programowych) domyślnie zawiera funkcję sidechain zwaną “wewnętrzną”, która odpowiada właśnie temu rodzajowi filtracji.
Sidechain z equalizerem w insert
W podobnym duchu, można również wyobrazić sobie wysłanie sygnału z ścieżki, którą chcemy skompresować, do ścieżki pomocniczej, equalizera (z filtrami dzwonowymi, low-shelf lub high-shelf…) i użycie tego przefiltrowanego sygnału jako sygnału sterującego.
Większość czasu, uważam, że to podejście jest trochę skomplikowane, ponieważ można już zrobić wiele rzeczy za pomocą prostego filtra górnoprzepustowego.
Jednak pozostaje to interesującą możliwością, która pozwala na bardzo precyzyjne dostosowanie zachowania kompresora, bramki szumów lub ekspandera.
Sidechain w zależności od innej ścieżki
Ta trzecia technika sidechain jest całkowicie różna od dwóch pierwszych.
W rzeczywistości, tym razem użyjemy sygnału sterującego pochodzącego z innej ścieżki lub grupy ścieżek.
Na przykład, skompresujemy sygnał ścieżki gitary w zależności od poziomu busa perkusyjnego. Lub sygnał z padów syntezatora w zależności od poziomu ścieżki kick.
(Możliwości są nieograniczone…)
Jaki jest w tym przypadku sens?
Cóż, na przykład, pozwala to uczynić jedną ścieżkę bardziej słyszalną w porównaniu do innej.
Nie zdradzam więcej, przyjrzymy się temu dokładniej w następnym akapicie… 😉
Zastosowania techniki sidechain
Istnieje wiele sposobów na wykorzystanie sidechain podczas produkcji lub miksowania utworu.
Jednak zwykle wyróżnia się dwa główne typy zastosowań:
- czasami używa się sidechain, aby pomóc niektórym instrumentom zająć swoje miejsce w miksie;
- a innym razem, sidechain jest używany bardziej jako efekt kreatywny (na przykład, aby nadać rytm ścieżce)
Zastosowanie #1: Podkreślenie kicka
Najczęściej stosowane zastosowanie sidechain to wydobycie kicka lub stopy w miksie.
Na przykład, w porównaniu do ścieżki basowej lub ścieżki syntezatora.
W rzeczywistości, miksowanie basów jest jednym z najtrudniejszych aspektów miksowania, szczególnie jeśli chcesz uzyskać coś czystego z dobrze oddzielonymi instrumentami w niskich częstotliwościach.
Dzięki kompresji sidechain możesz kompresować swoją ścieżkę basową za każdym razem, gdy gra kick, co pomoże mu się wyróżnić.
Oto przykład bez kompresji w sytuacji, w której kick słabo się wyróżnia w porównaniu do ścieżki basowej:
Teraz, z kompresją sidechain na basie, używając sygnału kicka jako sygnału sterującego, ten ostatni wyróżnia się znacznie lepiej:
Skuteczne, prawda?
Zastosowanie #2: Ducking głosu
Dzięki technice sidechain i opierając się na noise gate, można wygenerować to, co nazywamy zjawiskiem ducking: to znaczy, wrażenie, że jeden sygnał przechodzi poniżej innego dzięki stałemu tłumieniu.
W przeciwieństwie do kompresji sidechain, gdzie mamy do czynienia ze zmiennym tłumieniem (zauważ jednak, że słowa “ducking” i “kompresja sidechain” są czasami używane zamiennie…).
Najlepszym przykładem tego zastosowania są w rzeczywistości festyny.
Wiecie, kiedy prowadzący karuzelę ogłasza start, a muzyka obniża się do pewnego poziomu, aby komunikat został przekazany, a następnie wraca do normalnego poziomu? 🙂
Cóż, to typowo to, co nazywamy duckingiem.
W przemyśle dźwiękowym technika ta jest więc stosowana głównie w przypadku voice-overów. W samym miksowaniu audio jest to znacznie mniej powszechne: zazwyczaj korzysta się z kompresji sidechain.
Jednak jeśli chcesz użyć tej techniki, będziesz potrzebować bramki, która może działać w trybie odwrotnym, w trybie “ducking”, jak na zrzucie ekranu powyżej:
- jeśli sygnał sterujący jest poniżej progu, nie ma tłumienia;
- natomiast, jeśli sygnał sterujący jest powyżej progu, stosuje się tłumienie określone przez ustawienie Range.
W porównaniu do kompresora w trybie sidechain, zaleta jest podwójna: z jednej strony tłumienie jest zawsze identyczne, a z drugiej strony możesz skorzystać z ustawienia Hold, aby utrzymać bramkę zamkniętą.
Zastosowanie #3: Nadanie dynamiki miksowi
W wielu przypadkach użycie sidechain pozwala wprowadzić nową dynamikę w niektórych kluczowych momentach miksu.
Posłuchajmy na przykład tego fragmentu piosenki “Borderline” autorstwa Trevor de Clerq:
Jesteśmy dokładnie w momencie, w którym zderzają się dwie atmosfery: najpierw wolna i akustyczna, a potem coś bardziej agresywnego z wejściem gitar.
Problem polega na tym, że ostre wejście tych instrumentów tworzy pewne zjawisko psychoakustyczne, które maskuje zwłaszcza uderzenie stopy.
Rezultat jest taki, że brzmi to trochę płasko.
Ale zobacz, co się dzieje, gdy włączam kompresor wykorzystujący sygnał z całego busa perkusyjnego w sidechain i automatyzuję go, aby działał tylko przy pierwszym uderzeniu gitar:
Na przykład celowo przesadziłem z manipulacją (mamy do czynienia z około dziesięcioma dB redukcji!) — ale tym razem pierwsze uderzenie stopy + talerz wyróżnia się znacznie lepiej, a przejście wydaje się znacznie bardziej żywe.
W skrócie, widzisz pomysł: technika sidechain może pomóc w kontrolowaniu dynamiki miksu w kluczowych momentach.
Zastosowanie #4: Nadanie rytmu ścieżce
Użycie sidechain z kompresorem, ekspanderem lub noise gate może również umożliwić wszelkiego rodzaju efekty kreatywne.
Na przykład w muzyce elektronicznej często słychać pady syntezatorów, które są filtrowane przez bramkę, aby stworzyć rytmiczne wzory, bezpośrednio związane z automatyką perkusyjną.
Trochę jak to:
Tutaj przykład audio jest bardzo wyraźny, ale oczywiście możemy sobie wyobrazić coś bardziej subtelnego, aby stworzyć ruch na padzie lub na dowolnym źródle dźwięku.
Mówię tu szczególnie o nagraniach terenowych, jak to nagranie pola magnetycznego czujnika podczerwieni (tak, tak 🙂 !) :
Wskazówka : w tego typu zastosowaniach należy naprawdę zwrócić uwagę na ustawienia ataku i zwolnienia, ponieważ to one będą kontrolować efekt rytmiczny.
Zastosowanie #5 : Sidechain z ghost track
Znacie ghost track, czyli ścieżki fantomy?
To dość zaawansowana technika miksowania / produkcji muzycznej, która oczywiście wykorzystuje kompresor w trybie sidechain.
W przykładach, które widzieliśmy wcześniej, sygnały sterujące (przypomnę, że są to sygnały, które uruchamiają kompresor w trybie sidechain) były zawsze słyszalne.
Jednakże, całkowicie możliwe jest uruchomienie kompresji w trybie sidechain bez słyszalnego sygnału sterującego.
Typowo możemy sobie wyobrazić ścieżkę perkusyjną, która nadaje pewien rytm warstwie syntezatora, bez słyszalnego bitu.
Można również wykorzystać tę technikę do uruchomienia kompresora na ścieżce wcześniej niż powinien: w tym przypadku ścieżka fantomowa będzie identyczna z oryginalną ścieżką, ale będzie odtwarzana kilka milisekund wcześniej…
Jak zrobić SideChain?
Aby ten przewodnik był jak najbardziej kompletny, oto jak zrobić sidechain w kilku głównych sekwencerach, a mianowicie :
- Ableton Live
- FL Studio
- Cubase
- Studio One
- Pro Tools
(Jeśli posiadasz inny, nie wahaj się ze mną skontaktować, abyśmy wspólnie uzupełnili artykuł 😉 )
Jak zrobić sidechain w Ableton Live?
Wybierz kompresor Ableton Live i dodaj go do ścieżki, którą chcesz skompresować:
Wyświetl dodatkowe opcje ukryte po lewej stronie modułu efektu, klikając małą strzałkę:
Aktywuj sidechain, klikając przycisk “Sidechain”, który staje się żółty, i wybierz z rozwijanego menu “Audio From” ścieżkę, którą chcesz użyć jako sygnał sterujący:
Następnie wystarczy bawić się z ratio, threshold i innymi parametrami kompresora, aby usłyszeć swoją kompresję.
Warto zauważyć, że można również sprawdzić, słuchając sygnału sterującego, klikając ikonę słuchawki tuż obok przycisku “Sidechain”.
Jak zrobić sidechain w FL Studio?
W FL Studio zacznij od dodania swojego pluginu kompresji. Tutaj wezmę Fruity Limiter (w trybie ‘kompresora’).
Otwórz widok miksera (F9) i wybierz ścieżkę źródłową (czyli sygnał sterujący). Następnie, przytrzymując tę ścieżkę, kliknij prawym przyciskiem myszy na symbol strzałki znajdujący się na dole ścieżki docelowej i wybierz “Sidechain to this track” :
Teraz wystarczy prawidłowo ustawić kompresor, wybierając “1” w menu “Sidechain” pluginu :
Jak zrobić sidechain w Reaper?
W Reaper procedura robienia sidechain może wydawać się nieco bardziej skomplikowana, ale wcale taka nie jest.
Najpierw dodaj kompresor (tutaj kompresor ReaComp) do swojej ścieżki docelowej:
Następnie przeciągnij symbol routingu ścieżki źródłowej (sygnał sterujący) do interfejsu pluginu docelowego.
Sprawdź w oknie, które się otworzy, czy routing działa poprawnie w kanałach 3/4:
Na koniec, w przypadku ReaComp, wybierz “Auxiliary Input” na poziomie ustawienia “Detector Input”, aby sygnał był brany pod uwagę przez kompresor:
Jak zrobić sidechain w Cubase?
Aby skonfigurować sidechain w Cubase, pierwszym krokiem jest jak zwykle dodanie kompatybilnego pluginu (tutaj, domyślnego kompresora sekwencera) i aktywacja opcji sidechain, czyli małej pomarańczowej ikony:
Następnie, na poziomie ścieżki odpowiadającej sygnałowi sterującemu, musisz postąpić jak przy dodawaniu efektu send, ale wybierając odpowiedni kanał sidechain:
I gotowe 🙂
W razie potrzeby, ustawienie poziomu sygnału sterującego można dostosować bezpośrednio na poziomie efektów send:
(Dzięki Gil za zrzuty ekranu!)
Jak zrobić sidechain w Studio One?
Dodaj kompresor taki jak ten od PreSonus na ścieżce, którą chcesz skompresować, i kliknij przycisk “Sidechain” znajdujący się w górnej części pluginu:
W widoku Konsoli (F3), rozwiń panel efektów na odpowiedniej ścieżce i dodaj nowy “Wyjście”, wybierając ścieżkę odpowiadającą sygnałowi sterującemu z wyświetlającej się listy “Sidechain”:
W razie potrzeby, możesz dostosować poziom sygnału sterującego bezpośrednio na poziomie “Wyjścia”:
I gotowe, wszystko jest gotowe! 🙂
Jak zrobić sidechain w Pro Tools?
W Pro Tools, weźmy przykład podstawowego kompresora oprogramowania. Jeśli dodasz go na ścieżkę, wygląda tak:
Utwórz nowy buss (tutaj, Bus 17), a następnie:
- aktywuj sidechain pluginu, klikając symbol klucza po prawej stronie
- wybierz buss, który właśnie utworzyłeś, na poziomie innego symbolu klucza, w lewym górnym rogu:
Wystarczy teraz wysłać sygnał sterujący do odpowiedniego bussa i dostosować jego poziom:
(Dzięki Luc za zrzuty ekranu!)
Podsumowanie
Oto, teraz wiesz już prawie wszystko o technice sidechain oraz o tym, jak ją wdrożyć w większości DAW-ów! 🙂
Jednakże, aby upewnić się, że dokonujesz najbardziej odpowiednich ustawień, nie wahaj się przeczytać (lub ponownie przeczytać) mojego przewodnika po kompresji audio, który szczegółowo opisuje główne ustawienia kompresorów.