EQ: Jak Používat Ekvalizér?

Ekvalizér (nebo equalizer) je bezpochyby spolu s dynamickou kompresí jedním z nejdůležitějších efektů pro audio mixování.

Pokud je princip poměrně jednoduchý na pochopení (nakonec se jedná pouze o efekt, který umožňuje nastavit množství basů, středních a vysokých tónů…), správné používání a nastavení EQ je mnohem složitější záležitost.

Právě proto mají začátečníci v mixování tendenci spoléhat se na nastavení typu “přidejte +3 dB na 200 Hz pro tento či onen nástroj”, které mohou číst na internetu nebo jinde.

Bohužel, to je nejlepší způsob, jak udělat špatnou ekvalizaci.

A kdo říká špatná ekvalizace, říká mix, který nezní “profesionálně”.

Proto jsem napsal tento komplexní průvodce ekvalizací, vycházející z úplných základů, ale také zahrnující spoustu komentářů a tipů, které vám pomohou lépe porozumět používání ekvalizérů během mixování.

Obsah článku:

• Co je to ekvalizace?
• Pochopení spektra a frekvenčních pásem
• Základní nastavení ekvalizérů
• Typy EQ filtrů
• Jak nastavit EQ?

Co je to ekvalizace?

Nejprve vám navrhuji, abyste si udělali čas a skutečně pochopili, co ekvalizace je a k čemu slouží.

Definice ekvalizace

Ekvalizace je jednoduše efekt, který umožňuje potlačit nebo zesílit určité frekvence audio signálu.

Například s ekvalizérem (hardwarovým nebo softwarovým) je možné zvýšit množství basů na audio stopě. Nebo zcela eliminovat vysoké frekvence.

Konkrétně, pokud se podíváme na to, jak vypadá spektrum frekvencí noty zahrané na syntetizátoru, dostaneme něco takového:

Jak vidíte, nachází se zde vrchol frekvence na úrovni noty, kterou jsme zahráli (200 Hz), což je to, čemu říkáme fundamentální tón — ale také určité množství dalších vrcholů frekvencí, které odpovídají tomu, čemu říkáme harmonické.

Právě harmonické umožňují rozlišovat nástroje mezi sebou, protože v závislosti na harmonickém obsahu bude barva nástroje odlišná.

S ekvalizérem můžeme jednoduše manipulovat s harmonickým obsahem signálu, zesilováním nebo potlačováním určitých frekvencí.

Pokud nyní podíváme na spektrum frekvencí úderu činely, zjistíme, že se jedná spíše o šum (neexistuje žádná fundamentální frekvence a harmonické, které by se pravidelně objevovaly) — nicméně princip je stejný: signál má energii na určitém pásmu frekvencí.

To znamená, že s ekvalizérem můžeme také ovlivnit texturu nástroje.

Konkrétně, ekvalizace nám umožňuje kontrolovat a upravovat barvu jakéhokoli audio záznamu.

K čemu slouží ekvalizace během mixování?

Abychom správně používali ekvalizér při mixování skladby, je důležité nejprve pochopit, co je možné s ním dělat.

Existují čtyři možné použití EQ, které bychom mohli rozdělit do dvou kategorií:

• korekční ekvalizace: “opravím problém”;
• tvůrčí ekvalizace: “udělám svou audio stopu zajímavější”.

Použití #1: Opravit problém s EQ

Pro mě je hlavním přínosem ekvalizace schopnost opravit problémy s frekvencemi, které můžeme slyšet v záznamu.

Ve skutečnosti, v téměř každém záznamu jsou problémy: elektrické/elektronické rušení, rezonance spojené s akustikou místnosti nebo mikrofonu, špatná rovnováha frekvencí, protože mikrofon byl špatně umístěn…

To vše budeme moci opravit pomocí ekvalizéru.

A pak jsou tu také to, co bych nazval “přebytek energie”: v závislosti na záznamu je možné, že některé pásma frekvencí vystupují příliš silně. Není to nutně problém v pravém slova smyslu, ale je to něco, co potlačíme pomocí EQ během mixování.

Pozor však: ekvalizér není kouzelný nástroj. To znamená, že nemůže vytvořit to, co neexistuje.

Stejně tak ne všechny problémy budou snadno opravitelné: pokud je váš záznam zabarven silným pozadím, které ovlivňuje celé spektrum frekvencí, bude nemožné toto šum odstranit úplně.

Tip: snažte se získat co nejlepší záznamy před tím, než se pustíte do mixování. Ekvalizace vašich stop bude tímto výrazně usnadněna…

Použití #2: Zvýraznění pozitivních aspektů stopy

Další využití ekvalizérů spočívá v tom, že zvýrazníme prvky, které se nám v audio záznamu líbí.

Představme si například, že chceme ekvalizovat stopu basového bubnu.

Po poslechu stopy si říkáme, že je to docela dobré, ale že hezké basové frekvence, které obsahují velkou část úderu nástroje, nejsou dostatečně zvýrazněny.

No, s EQ budeme amplifikovat odpovídající frekvence, abychom znovu vyvážili spektrum frekvencí stopy podle toho, co s ní chceme udělat v mixu.

Použití #3: Oddělení nástrojů v mixu

Mixování skladby spočívá mimo jiné v tom, že všechny stopy (nástroje, hlasy, samply…) jsou vyvážené z hlediska frekvencí.

Cílem je, mimo jiné, aby všechny nástroje byly slyšitelné na správné úrovni.

Ekvalizace nám právě pomůže udržet dobrou rovnováhu mezi stopami skladby tím, že nám umožní oddělit nástroje z hlediska frekvencí.

Vysvětlím:

Představme si, že na stejné frekvenční pásmo jsou přítomny dva nástroje (= mají akustickou energii).

V takovém případě bude zvuk rozmazaný, chaotický a budeme mít problém rozlišit mezi oběma nástroji.

Naopak, pokud použijeme EQ k potlačení tohoto pásma frekvencí na prvním nástroji, druhý se samozřejmě snadněji prosadí.

Během mixování se tedy budeme snažit neustále dostatečně oddělit audio stopy skladby, aby byly všechny slyšitelné — nebo alespoň abychom se vyhnuli tomu, že se na některých frekvenčních pásmech nesčítají neharmonicky.

Použití #4: Generování speciálních efektů (SFX)

Nakonec čtvrté možné využití EQ je pro vše, co se týká speciálních efektů nebo trochu kreativních.

Jsme na hranici mezi produkcí a mixováním.

Například, často slyšíme ekvalizační filtry, které se vyvíjejí v čase, aby poskytly dojem vzestupu nebo poklesu v síle.

Zde je velmi dobrý příklad (od 0’13):

Ve stejném duchu pravidelně slyšíme skladby s efekty typu telefon/mégafon, které sice používají zkreslení, ale jsou především založeny na velmi úzkých ekvalizačních křivkách.

Pochopení spektra a frekvenčních pásem

Teoreticky slyšitelný frekvenční rozsah pro člověka se nachází mezi 20 Hz a 20000 Hz (nebo 20 kHz).

Samozřejmě, v závislosti na lidech se to může mírně lišit. V závislosti na věku, zejména.

To říct, toto pásmo frekvencí je referencí, na které je založena většina ekvalizérů, jak lze vidět na snímku obrazovky Fabfilter Pro-Q 3, jednoho z nejznámějších EQ pluginů:

Ideálně, abyste mohli ekvalizovat stopu, musíte být schopni dostatečně přesně rozpoznat pásmo frekvencí.

Například, pokud slyšíte zvláštní rezonanci ve vašem záznamu, musíte být schopni zhruba identifikovat dotčené frekvence.

Existují také nástroje pro trénink, které vám vřele doporučuji.

To říct, přesně rozpoznat pásmo frekvencí vyžaduje skutečný trénink. Také vám nabízím zjednodušený pohled na spektrum frekvencí, rozdělený do 6 hlavních pásem:

Basové tóny, část 1 (< 50 Hz)

Někdy nazývané “sub-bass”, ale chybně, toto pásmo frekvencí skutečně odpovídá nejhlubším zvukům.

Typicky ty, které uslyšíte pouze s subwooferem nebo velmi dobrými sluchátky.

Přesto, tato část basů není zanedbatelná, zejména v moderní hudbě (dance…), kde je ovládání energie basového úderu zásadní.

Basové tóny, část 2 (50 — 250 Hz)

Na tomto druhém pásmu basových frekvencí typicky najdeme basový buben, basu, úder z bubnu nebo část těla záznamů mužských hlasů.

Potenciálně tedy spousta nástrojů, které budou soutěžit: buďte opatrní, abyste zajistili, že váš mix nebude v této oblasti příliš rozmazaný, jinak riskujete ztrátu definice a údernosti.

Nízké střední frekvence (250 — 700 Hz)

Správné ekvalizování nízkých středních frekvencí je zásadní pro dobrý mix. Řekl bych dokonce: je to pravděpodobně oblast, ve které slyším nejvíce chyb v mixech provedených v domácím studiu.

Opravdu, toto pásmo frekvencí má tendenci dělat mixy “blátivé” jak říkají anglofonní (někdy uvidíte termín muddy) nebo mít zvuk jako z kartonové krabice.

A protože nízké střední frekvence se také týkají důležitých nástrojů, jako jsou hlasy, kytary, syntezátory a klávesy… může to být rychle komplikované na zvládnutí.

Buďte opatrní, zejména, abyste tuto frekvenční oblast nepřeháněli.

Střední frekvence (700 Hz — 2 kHz)

Domnívám se, že střední frekvence jsou o něco snazší na kontrolu — pravděpodobně proto, že je to pásmo frekvencí, na které je člověk přirozeně citlivý.

Najdeme zde hlasy, syntezátory, kytaru, ale také trochu agresivity nebo praskání některých perkusí (basový buben…).

Vysoké střední frekvence (2 — 6 kHz)

Vysoké střední frekvence jsou oblast, na kterou je třeba si dávat pozor při mixování skladby, protože zvuky, které obsahují, se mohou rychle stát agresivními nebo nepříjemnými, pokud jsou příliš zvýrazněny.

Zvláště pro stopy hlasu nebo bicích (myslím zejména na činely na overhead snímání, ale nejen…).

Vysoké frekvence (6 — 20 kHz)

Nakonec vysoké frekvence umožňují dodat vzduch stopám.

Někdy jsou dokonce více vnímány než slyšeny, zejména nad 12 kHz.

Právě zde se nachází jemné šumění kytarových zesilovačů, ale především definice hlasu nebo akustických nástrojů.

Buďte tedy opatrní, abyste tuto frekvenční oblast nezanedbávali… 🙂

Základní nastavení ekvalizérů

Samozřejmě, výběr správného typu EQ pro správný úkol je důležitý — ale obecně mají všechny EQ stejná nastavení.

Opravdu, vždy najdeme:

• určitý počet pásem;
• výběr frekvence;
• nastavení zisku;
• faktor Q.

Pojďme se podívat podrobněji, o co se jedná, s pomocí animací vytvořených s EQ od Ableton Live:

Počet pásem

Každý plugin umožňuje provést určitý počet korekcí: mluvíme tedy o počtu pásem.

Například na snímku obrazovky níže můžete vidět, že 4 pásma jsou aktivována a poté deaktivována, což umožňuje provést 4 různé úpravy signálu:

Nastavení zisku

Nastavení zisku EQ je velmi snadné pochopit: jedná se jednoduše o úroveň zesílení nebo snížení hlasitosti aplikovanou na základní signál v daném pásmu frekvencí.

Zisk se měří v decibelech (dB).

Pokud je vyšší než 0 dB, zesilujeme určité frekvence, zatímco pokud je nižší než 0 dB, tyto frekvence potlačujeme.

Výběr frekvence

Samozřejmě je také důležité vybrat pásmo frekvence, které budeme upravovat pomocí ekvalizéru.

Za tímto účelem vždy vybereme jednu konkrétní frekvenci.

Jakousi referenční frekvenci.

Pokud používáme filtr ve tvaru zvonu, tato frekvence bude odpovídat střední frekvenci křivky ekvalizace.

Pokud používáme filtr typu dolní propust, bude to frekvence dělící.

(o těchto typech filtrů si za chvíli znovu promluvíme)

Faktor Q

Konečně, i když není vždy zobrazen, faktor Q je poměr, který kontroluje šířku pásma v případě filtrů ve tvaru zvonu.

Vysoký faktor Q znamená, že šířka pásma je velmi úzká: úprava bude tedy velmi lokalizována na vybrané frekvenci.

Naopak nízký faktor Q naznačuje velkou šířku pásma: aplikovaná úprava bude tedy velmi široká vzhledem k vybrané frekvenci.

Všimněte si, že faktor Q má také vliv na ploché filtry, zejména pokud jde o tvar křivky.

Typy EQ filtrů

Existuje spousta VST pluginů pro ekvalizaci, které jsou všechny zajímavé.

Některé mají spoustu tlačítek a nastavení, zatímco jiné jsou minimalističtější.

Nicméně, v jádru se tvary křivek ekvalizace, které nabízejí, vždy dělí do tří hlavních kategorií:

• filtry dolní a horní propust
• ploché filtry
• filtry ve tvaru zvonu

Filtry dolní a horní propust

Nejprve je zde filtr dolní propust nebo high pass filter v angličtině.

Jak můžete vidět na obrázku níže, umožňuje postupně potlačit signál pod danou frekvencí, která se nazývá “frekvence dělící”.

Jinými slovy, vyberete frekvenci a frekvence pod ní jsou postupně potlačovány.

Existuje také opačný filtr, který umožňuje filtrovat výšky: to je filtr dolní propust nebo low pass filter:

Tyto dvě křivky ekvalizace jsou vynikajícími křivkami pro čištění signálu, aby odstranily prvky, které nechceme slyšet (buďte však opatrní s filtrem dolní propust).

Poznámka na okraj: v závislosti na tom, zda zvolíte velmi strmý nebo naopak velmi mírný útlum, tento typ EQ filtru bude v mixu více či méně patrný. Pro přirozený útlum si udržujte jemné nastavení sklonu.

Filtry v ploše

Následně se setkáváme s filtry high shelf a low shelf, které můžeme seskupit pod názvem filtry v ploše.

Filtr low shelf funguje následujícím způsobem: od vybrané frekvence dělení zesilujeme nebo utlumujeme signál až na danou úroveň.

Tato “daná úroveň” odpovídá jednoduše nastavení zisku, které bylo vybráno.

Například, pokud máte filtr high shelf na +6 dB při 3000 Hz, znamená to zhruba to, že od 3000 Hz začnete aplikovat zesílení až dosáhnete úrovně +6 dB.

Schéma níže pomáhá dobře pochopit vše:

Naopak, pro aplikaci stejného typu zpracování, ale na basy, existuje filtr low shelf, který funguje stejným způsobem, ale umožňuje ovlivnit frekvence pod vybranou frekvencí dělení:

Typicky je tento typ křivek ekvalizace užitečný:

• pro provádění širokých korekcí, ale méně drastických než s filtry high-pass a low-pass;
• nebo pro zvýšení určitých pásmů frekvencí hudebním způsobem.

Filtry v zvonku

Na závěr existuje to, čemu říkáme filtr v zvonku nebo bell filter.

Bezpochyby nejznámější, nebo alespoň nejvíce používaný začátečníky.

Jednoduše řečeno, filtr v zvonku umožňuje zesílit nebo utlumit frekvence signálu symetricky vůči dané frekvenci:

Navíc, v závislosti na vybraném faktoru Q, bude pásmo frekvencí ovlivněné EQ filtrem více či méně zúžené kolem vybrané frekvence.

Tento typ filtru je ideální pro provádění lokalizovaných korekcí nebo pro zesílení určitých frekvencí širokým způsobem.

Každopádně mějte na paměti následující pokyn (který může být porušen, to říkám):

• když utlumujete frekvence, použijte vysoký faktor Q;
• ale když zesilujete frekvence s filtrem v zvonku, použijte nízký faktor Q.

To vám umožní učinit ekvalizaci více hudební, méně šokující v mixu.

Jak nastavit EQ?

Představme si, že mícháte skladbu.

Rozhodnete se ekvalizovat stopu a přidáte na ni svůj EQ plugin (s ohledem na pořadí, zejména ve vztahu k kompresorům)

A co teď?

Co dělat?

Na které nastavení sáhnout a jak vědět, co je třeba ekvalizovat?

Jak se vyhnout hlavním chybám ekvalizace?

Jistě, na internetu často narazíte na “zesilujte tuto frekvenci nebo utlumte o 10 dB na 80 Hz”.

Problém: ekvalizace, kterou provedete, závisí pouze na vašem nahrávání a vašem mixu. Není možné mít kouzelný vzorec, který by vám umožnil bezchybně ekvalizovat toto nebo tamto nástroj.

Na druhou stranu, nezapomeňte, že zlaté pravidlo audio mixování je “Pokud to zní dobře, je to dobře!”.

Pokud si tuto frázi udržíte v paměti, a místo toho, abych vám dával nastavení, která byste nemohli použít, protože by se neaplikovala na vaši skladbu, zde je jednoduchá metoda, která vám umožní ekvalizovat jakoukoli stopu.

Krok 1: Vyčistěte stopu

V některých nahrávkách se můžete setkat s nežádoucími zvuky, které znečišťují audio spektrum na frekvencích, které neodpovídají nástroji, který se snažíte smíchat.

Například to mohou být tlumené dunění v basách vycházející z kytarového zesilovače, nebo praskání na velmi vysokých frekvencích (>10 kHZ), pokud používáte hodně zkreslení.

Obecně platí, že tyto parazitní zvuky, které přímo nepřispívají k zvuku, mají tendenci narušovat mix, protože se dostanou do konfliktu s jinými nástroji.

Používejte tedy vysokopásmové nebo nízkopásmové filtry, abyste vyčistili svou stopu od těchto problémů, ale přitom se nesnažte to přehnat: pozor, abyste nezdeformovali svou nahrávku!

Poznámka: Mějte na paměti, že pokud tyto audio parazity nevadí, můžete tuto fázi čištění vynechat, s výjimkou některých případů: typicky se často filtrují basy na kopáku, aby se dosáhlo přesnějšího zvuku v basovém pásmu.

Krok 2: Odstraňte problematické frekvence

Až provedete toto malé čištění, pokud je to potřeba, můžete se soustředit na zbytek zvuku.

Často, a to platí ještě více pro nahrávky provedené v domácím studiu, vaše stopy budou obsahovat určité množství problémů nebo zvuků, které se vám budou zdát nepříjemné.

Může se jednat o:

• rezonance na specifických frekvencích
• zvuky typu “kartonová krabice” na perkusích
• příliš “nosový” zvuk na vokální stopě
• atd.

Je tedy nutné tyto problémy řešit, protože jakmile budou opraveny, zůstanou vám pouze příjemné aspekty nahrávky.

Abychom provedli tyto opravy, nejjednodušší je použít techniku frekvenčního skenování:

1. Nejprve identifikujte problém, který chcete opravit: pokud žádný problém neslyšíte, není důvod cokoliv vyrovnávat.
2. Vezměte si zvonový filtr na svém oblíbeném EQ, nastavte ho na +10 nebo +12 dB s úzkým Q faktorem.
3. Skenujte frekvenční spektrum tímto filtrem, dokud se problém, který jste identifikovali, neprojeví výrazně.
4. Snižte nastavení zisku zvonového filtru, abyste odstranili nebo potlačili problematické frekvence, a podle potřeby upravte Q faktor.

Poznámka: Není nutné odstraňovat tyto frekvence příliš extrémně, například pomocí filtru na -40 dB. Často stačí pár decibelů méně, aby se problém stal méně slyšitelným, přičemž se zachová muzikálnost mixu.

Krok 3: Zvýrazněte příjemné prvky

Jak jsem zmínil v předchozím odstavci: jakmile odstraníte většinu problémů s frekvencemi z jedné stopy, teoreticky zůstanou pouze zvuky, které chcete slyšet.

Nicméně, někdy budete chtít jít dál a zdůraznit určité aspekty zvuku: více basů na kopáku, více vzduchu na vokálech, více středních tónů na kytaru, která není dostatečně přítomná… možností je mnoho.

K tomu můžete použít jak zvonové filtry, abyste cíleně zaměřili na konkrétní frekvenční pásma, tak i low shelf a high shelf filtry, které mohou být možná o něco muzikálnější.

Pokuste se udržet zvýšení mírné, abyste zachovali muzikálnost a přirozenost stopy: pokud překročíte 6 dB, stojí za to se ptát “je tu nějaký jiný problém?”.

Poznámka: Pravidla jsou od toho, aby byla porušována. Pokud při zesílení frekvenčního pásma na +12 dB zní lépe než na +6 dB, neváhejte to udělat. Důvěřujte svým uším…

A je to!

A je to, vaše stopa je vyrovnána 🙂

Teď máte všechny základy o vyrovnávání pro mixování. Jistě, není to nejkomplexnější efekt k pochopení, ale je třeba si na jeho zvládnutí udělat čas.

Nicméně, abyste šli dál, doporučuji přečíst si můj článek o audio kompresi, který je druhým nejvíce používaným efektem po EQ, když chcete smíchat skladbu.