“Δεν χρειάζεται να αγοράσετε απορροφητικά πάνελ για την ακουστική επεξεργασία του στούντιο σας, βάλτε κουτιά από αυγά… !”
Έχετε ακούσει ποτέ αυτό;
Δεν με ξαφνιάζει, είναι ένας από τους πιο διαδεδομένους μύθους σχετικά με την ακουστική επεξεργασία.
Το γεγονός είναι ότι είναι ένα περίπλοκο θέμα, και αν θέλετε να έχετε ένα στούντιο με καλή ακουστική, πρέπει να οπλιστείτε με υπομονή και κυρίως να αφιερώσετε χρόνο για να κατανοήσετε τι κάνετε.
Γι’ αυτό έχω γράψει τον Οδηγό μου για την Ακουστική Επεξεργασία — για να σας δώσω όλες τις απαραίτητες πληροφορίες με κεντρικό τρόπο.
Αυτό που λέω είναι ότι, πέρα από αυτό, είναι επίσης χρήσιμο να γνωρίζετε τις κακές πρακτικές. Δηλαδή, τις “φήμες”, που δεν προσφέρουν πολλά στην ακουστική των (home) στούντιο, και μάλιστα μπορεί να την αποσταθεροποιήσουν αντί να τη βελτιώσουν.
Γι’ αυτό το άρθρο — για να τελειώσουμε μια καλή φορά για πάντα με τις λάθος ιδέες σχετικά με το θέμα! 🙂
1. Χρειάζεται απόλυτα τέλεια επεξεργασία για να κάνετε καλό μίξαρισμα
Συχνά διαβάζουμε στα φόρουμ ότι, χωρίς ακουστική επεξεργασία ή αν δεν είναι τέλεια, θα είναι αδύνατο να κάνουμε καλό μίξ.
Ευτυχώς, αυτή η δήλωση είναι λανθασμένη, και αυτό για πολλούς λόγους.
Καταρχάς, υπάρχει πάντα η δυνατότητα να χρησιμοποιήσετε ακουστικά για το μίξαρισμα. Σίγουρα, δεν είναι πάντα ιδανικό — αλλά είναι ένας καλός τρόπος για να ελέγξετε τη συμπεριφορά ορισμένων συχνοτήτων χωρίς να εξαρτάστε από την ακουστική του χώρου.
Επιπλέον, ακόμη και αν χρησιμοποιείτε αποκλειστικά ηχεία παρακολούθησης, θα είναι πάντα δυνατό:
- να μιξάρετε πιο ήσυχα για να ελαχιστοποιήσετε την αίσθηση ορισμένων ανακλάσεων
- να αφιερώσετε χρόνο για να κατανοήσετε τα όρια και τα προβλήματα του εξοπλισμού που χρησιμοποιείτε και του χώρου όπου μιξάρετε.
Μια τέλεια ακουστική επεξεργασία δεν υπάρχει.
Σε αυτό το τελευταίο σημείο, για παράδειγμα, θα μπορούσατε να επιλέξετε να ελέγξετε τα μίξα σας σε άλλα συστήματα ακρόασης (τηλέφωνο, αυτοκίνητο…) ή να τα συγκρίνετε με ένα γνωστό/πολύ καλής ποιότητας εμπορικό μίξ. Μιλάμε για τη χρήση κομματιών “αναφοράς”, και αυτό θα σας βοηθήσει να αναδείξετε τα ακουστικά ελαττώματα του χώρου σας.
Τέλος, σε κάθε περίπτωση, μια τέλεια ακουστική επεξεργασία δεν υπάρχει. Ένας χώρος δεν θα είναι ποτέ εντελώς επίπεδος σε όρους ακουστικής.
Σίγουρα, είναι καλύτερο να μιξάρετε σε έναν χώρο με μερική ακουστική επεξεργασία, παρά καθόλου. Αλλά ακόμα κι αν δεν είναι τέλεια, είναι απολύτως δυνατό να επιτύχετε εξαιρετική ποιότητα μίξαρισματος!
2. Δεν πρέπει να υπάρχει καμία ηχητική αντανάκλαση στο χώρο
Μια από τις πιο κοινές λανθασμένες ιδέες είναι ότι, για να ηχογραφήσετε ή να μιξάρετε σε “στούντιο” συνθήκες, για να έχετε αυτόν τον επαγγελματικό ήχο που τόσο επιθυμείτε, πρέπει ο χώρος να είναι εντελώς “νεκρός”. Δηλαδή, να υπάρχουν απορροφητικά πάνελ σε όλους τους τοίχους ώστε να μην υπάρχει καμία ηχητική αντανάκλαση στο χώρο.
Ωστόσο, αν ο χώρος είναι νεκρός σε όρους ακουστικής, ο ήχος δεν θα είναι καθόλου φυσικός. Θα γινόταν μια ανηχοϊκή κάμερα, με κάποιο τρόπο.
Αντίθετα, είναι συνήθως προτιμότερο να έχετε ακουστική επεξεργασία που δεν καλύπτει το σύνολο των τοίχων (και περιλαμβάνει διαχυτές), ώστε να ελέγχετε τις ανακλάσεις και τις αρμονικές χωρίς να τις εξαλείφετε.
Δεν με πιστεύετε;
Δείτε για παράδειγμα το διάσημο Studio 2 του Abbey Road, όπου ηχογράφησαν οι Beatles, η Adele ή οι Pink Floyd…
Σε αυτή τη φωτογραφία, μπορείτε να δείτε ότι ο χώρος δεν είναι καλυμμένος με απορροφητικά πάνελ, αντίθετα!
Σίγουρα, μερικά πάνελ σε πόδια τοποθετούνται μερικές φορές για να διευκολύνουν την ηχογράφηση, αλλά ο χώρος απέχει πολύ από το να είναι “νεκρός”… Αντίθετα, συμβάλλει σημαντικά στη διάθεση και στην ποιότητα των ηχογραφήσεων.
3. Η ακουστική επεξεργασία είναι κυρίως για την ηχογράφηση
Συχνά, έχουμε την τάση να πιστεύουμε ότι η ακουστική επεξεργασία χρησιμεύει κυρίως για τις ηχογραφήσεις, δηλαδή για τις φάσεις της καταγραφής που ονομάζονται επίσης φάσεις tracking.
Αυτό είναι αλήθεια, άλλωστε: αυτή τη στιγμή οι αντηχήσεις του χώρου ακούγονται περισσότερο, καθώς τα μικρόφωνα καταγράφουν την φυσική αντήχηση του χώρου. Αν αυτή είναι πολύ έντονη, ακούγεται στην ηχογράφηση.
Αυτό που λέμε, η επιρροή των ανακλάσεων στους τοίχους του χώρου είναι εξίσου σημαντική για το μίξαρισμα και για το mastering.
Πράγματι, καθώς τα ανακλώμενα σήματα δεν είναι σε φάση με αυτά που εκπέμπονται, τα ηχητικά κύματα τείνουν να ακυρώνονται ή να ενισχύονται. Ορισμένες συχνότητες θα αναδειχθούν, ενώ άλλες θα εξαφανιστούν.
Με άλλα λόγια, η αντίληψη των συχνοτήτων αλλοιώνεται, κάτι που φυσικά θα επηρεάσει όλες τις αποφάσεις που θα ληφθούν κατά τη διάρκεια του μίξαρισματος — ιδιαίτερα όσον αφορά τη ρύθμιση της αντήχησης.
Στο τέλος, η απουσία ακουστικής επεξεργασίας είναι σχεδόν χειρότερη για το μίξαρισμα από ότι για την ηχογράφηση: για παράδειγμα, κατά την ηχογράφηση, μπορείτε πάντα να πλησιάσετε το μικρόφωνο για να ελαχιστοποιήσετε την επίδραση των ανακλάσεων στην καταγραφή. Αντίθετα, για το μίξαρισμα, η ύπαρξη κατάλληλης ακουστικής επεξεργασίας είναι η μόνη λύση.
Ηθικό δίδαγμα: αν χρησιμοποιείτε ηχεία παρακολούθησης, η ακουστική επεξεργασία είναι απαραίτητη για να απολαύσετε πραγματικά τις ποιότητές τους! 🙂
4. Οι κούτες αυγών, τα χαλιά, τα στρώματα…
Επιστρέφω στο παράδειγμα που χρησιμοποίησα στην εισαγωγή αυτού του άρθρου.
Η ακουστική επεξεργασία μπορεί να κοστίσει αρκετά, και αυτό δεν είναι σίγουρα το πιο διασκεδαστικό κομμάτι στην κατασκευή ενός στούντιο ή ενός home studio. Έτσι, φυσικά, ένας αριθμός “φθηνών” ιδεών εμφανίστηκε με τα χρόνια…
… όπως για παράδειγμα το να βάζουμε κούτες αυγών στους τοίχους αντί για απορροφητικά πάνελ από αφρό ή ορυκτό μαλλί.
Ωστόσο, δεν λειτουργεί.
Όσον αφορά τα στρώματα και άλλα χαλιά, αν και σε ορισμένες περιπτώσεις μπορεί να είναι χρήσιμα, δεν μπορούν να αντικαταστήσουν πλήρως μια πραγματική ακουστική επεξεργασία.
Πράγματι, η σωστή επεξεργασία της ακουστικής ενός χώρου ή ενός στούντιο δεν συνίσταται απλώς στο να καλύψουμε τους τοίχους με λίγο απορροφητικά υλικά.
Καταρχάς, η ποσότητα υλικού έχει μεγάλη σημασία: μεταξύ 10 cm ορυκτού μαλλιού και μερικών χιλιοστών από χαρτόνι αυγών, η διαφορά είναι τεράστια όσον αφορά την ικανότητα απορρόφησης.
Επιπλέον, όχι όλα τα υλικά είναι εξίσου αποτελεσματικά, καθώς η ικανότητά τους να απορροφούν ή όχι μια συχνότητα εξαρτάται, πέρα από το πάχος, από δύο φυσικές ιδιότητες:
- την πυκνότητά τους;
- την αντίστασή τους στη διέλευση του αέρα.
Πού προέρχεται λοιπόν αυτός ο μύθος ότι οι κούτες αυγών μπορούν να αντικαταστήσουν το ορυκτό μαλλί ή τα ακουστικά αφρώδη υλικά για τα στούντιο;
Στην πραγματικότητα, οι κούτες αυγών (και τα χαλιά, για παράδειγμα) απορροφούν λίγο. Αλλά μόνο στις υψηλές συχνότητες, στις οποίες είμαστε αρκετά ευαίσθητοι. Αυτό φαίνεται στο γράφημα παρακάτω, όπου ένας υψηλός συντελεστής απορρόφησης υποδεικνύει καλύτερη ικανότητα απορρόφησης ενός ηχητικού κύματος:
Αποτέλεσμα: έχουμε την εντύπωση ότι είναι καλύτερα, αλλά τελικά ο χώρος δεν είναι πάντα ισορροπημένος καθώς μόνο οι υψηλές συχνότητες απορροφώνται.
Σε σύγκριση, ένα πάνελ από ορυκτό μαλλί πάχους μόλις 5 εκατοστών θα είναι πολύ πιο αποτελεσματικό καθώς θα απορροφήσει πολύ καλύτερα και σε ένα ευρύ φάσμα συχνοτήτων.
5. Αρκεί να χρησιμοποιήσετε ένα λογισμικό ακουστικής διόρθωσης
Ορισμένες μάρκες προσφέρουν λύσεις στα ακουστικά προβλήματα του χώρου σας με τη μορφή λογισμικού. Όπως για παράδειγμα IK Multimedia με το Arc ή Reference της Sonarworks.
Η αρχή είναι η εξής: μετράτε το χώρο σας με ένα συγκεκριμένο μικρόφωνο, το λογισμικό αναλύει αυτή την απόκριση και διορθώνει τον ήχο που βγαίνει από τα ηχεία σας εφαρμόζοντας ένα φίλτρο (διόρθωση συχνοτήτων, διόρθωση φάσης…).
Στο χαρτί, είναι μια προσέγγιση ταυτόχρονα εξαιρετική και πολύ λογική.
Αλλά μπορεί αυτή η τεχνολογία να αντικαταστήσει πραγματικά μια αξιόλογη ακουστική επεξεργασία;
Καθόλου, αλλά αυτό δεν σημαίνει ότι είναι και εντελώς άχρηστη.
Σας εξηγώ γιατί (και ελπίζω ταυτόχρονα να απαντήσω πιο καθαρά στον Jérôme, έναν αναγνώστη που με ρώτησε πριν από λίγο καιρό μέσω email: “Τι πιστεύεις για το ARC 2 της IK Multimedia;”) :
Καταρχάς, σε ένα δωμάτιο δεν μπορεί να αντιστοιχεί μια μοναδική διόρθωση: πράγματι, ανάλογα με τη θέση που έχετε, ο ήχος αλλάζει. Για παράδειγμα, ξεκινήστε την αναπαραγωγή ενός κομματιού μουσικής που γνωρίζετε καλά και μετακινηθείτε στο δωμάτιο. Θα παρατηρήσετε ότι ο ήχος εξελίσσεται — κυρίως στις μπάσες λόγω των μελωδικών αντηχήσεων.
Το γεγονός είναι ότι αυτές οι αντηχήσεις προκαλούν την εξαφάνιση ορισμένων συγκεκριμένων συχνοτήτων, με αποδυναμώσεις που μπορούν χωρίς πρόβλημα να φτάσουν -30 dB. Αυτό είναι πολύ: αδύνατο να διορθωθεί πλήρως κάτι τόσο συγκεκριμένο.
Τέλος, ένα λογισμικό δεν θα μπορέσει ποτέ να διορθώσει ορισμένα προβλήματα όπως ένας πολύ μεγάλος χρόνος αντήχησης.
Από αυτές τις παρατηρήσεις, βλέπουμε καλά ότι οι λογισμικές λύσεις τύπου Arc της IK Multimedia δεν μπορούν να αντικαταστήσουν μια πραγματική επεξεργασία.
Ωστόσο, πρόκειται σαφώς για εργαλεία υψηλής ποιότητας, υψηλής τεχνολογίας, που θα αποδειχθούν πολύ χρήσιμα για τη βελτίωση της ακουστικής ενός δωματίου μόλις έχουν αντιμετωπιστεί τα κύρια προβλήματα ανακλάσεων και μελωδικών αντηχήσεων. Λίγο σαν μια κερασάκι στην τούρτα, με κάποιο τρόπο… 🙂
Για να μάθετε περισσότερα σχετικά με τη λειτουργία αυτού του τύπου εργαλείων, μη διστάσετε να διαβάσετε για παράδειγμα αυτή την κριτική του Sonarworks στο homelyrecords.com.
Για να προχωρήσετε παραπέρα…
Συνοψίζοντας, εδώ είναι τα κύρια σημεία που πρέπει να κρατήσετε στο μυαλό σας:
- Μπορούμε να αποκτήσουμε καλές μίξεις σε ένα δωμάτιο του οποίου η ακουστική επεξεργασία δεν είναι τέλεια;
- Η κάλυψη των τοίχων με απορροφητικά πάνελ είναι μια πολύ κακή ιδέα;
- Η ακουστική επεξεργασία είναι εξίσου απαραίτητη για την ηχογράφηση όσο και για τη μίξη ή το mastering;
- Τα κουτιά αυγών στους τοίχους, δεν λειτουργούν
- Οι λογισμικές λύσεις τύπου Arc της IK Multimedia δεν αρκούν για να διορθώσουν την ακουστική ενός δωματίου.
Και αν θέλετε να προχωρήσετε παραπέρα στη βελτίωση της ακουστικής του (home) studio σας αλλά δεν ξέρετε πολύ καλά από πού να ξεκινήσετε, επισκεφθείτε τον Οδηγό μου για την Ακουστική Επεξεργασία. Συμπυκνώνει όλες τις απαραίτητες πληροφορίες 😉
Σας προτείνω επίσης την εκπαίδευση “Ακουστικές λύσεις για τον μουσικό, τον ηχολήπτη και τον μουσικόφιλο” της SawUp, που είναι απλώς Η εκπαίδευση αναφοράς στο θέμα.