Akustyczne przetwarzanie pomieszczenia jest absolutnie niezbędne w każdym szanującym się studiu lub domowym studio, od momentu gdy używasz monitorów studyjnych.
Ale co należy zainstalować? Czy trzeba zamontować panele akustyczne z pianki? Jeśli tak, to ile? I gdzie je umieścić?
Ten przewodnik, mam nadzieję, odpowie na wszystkie Twoje pytania! 🙂
A jeśli po lekturze nadal masz pytania, nie wahaj się ich zadać, zostawiając komentarz na samym dole.
Oto różne tematy, które będziemy poruszać:
- Akustyczne przetwarzanie, do czego służy?
- Pomiar pomieszczenia
- Optymalizacja pomieszczenia przed przetwarzaniem
- Kontrola odbić
- Zarządzanie basami
- Małe podsumowanie
Przed lub po przeczytaniu artykułu, nie wahaj się również obejrzeć tego filmu:
Akustyczne przetwarzanie, do czego służy?
Domyślnie, żadne pomieszczenie nie jest zrównoważone pod względem częstotliwości i pogłosu.
Jeśli weźmiesz swoją gitarę i zagracie w katedrze, nie usłyszysz tego samego dźwięku, co gdy grasz w swoim salonie.
To wynika między innymi z różnicy w wielkości pomieszczenia oraz użytych materiałów budowlanych. Ściana z płyt gipsowo-kartonowych nie zareaguje w ten sam sposób na basy jak metr gruby mur kamienny, to oczywiste.
Jeśli w codziennym życiu nie zwracamy zbytniej uwagi na takie szczegóły, staje się to krytycznym tematem, gdy nagrywasz i miksujesz swoją muzykę w (domowym) studiu.
Bez akustycznego przetwarzania, Twoje decyzje mikserskie będą z konieczności zafałszowane.
Rzeczywiście, jeśli Twoje pomieszczenie nie reaguje w sposób jednorodny, niemożliwe będzie wykonanie zrównoważonego miksu, ponieważ to, co usłyszysz, będzie niedoskonałe.
Konkretne przykłady: jeśli Twoje pomieszczenie generuje nienormalne rezonanse w basach (jak każde pomieszczenie zresztą), przypadkowo osłabisz odpowiadające częstotliwości podczas miksowania, myśląc, że są zbyt głośne. Ale gdy tylko odsłuchasz swój miks w innym pomieszczeniu, będziesz miał wrażenie, że Twoje basy zniknęły.
Ten sam problem pojawia się podczas nagrywania: jeśli Twoje pomieszczenie ma zbyt wyraźny pogłos, zostanie on uchwycony przez Twój mikrofon, wpływając na jakość i równowagę Twoich nagrań. I to nawet jeśli Twój mikrofon kosztuje 2000 €!
Na szczęście, wszystkie te problemy można skorygować lub zminimalizować dzięki akustycznemu przetwarzaniu.
Ale uwaga! Nie biegnij od razu kupować zestawu pianek akustycznych, aby umieścić je na wszystkich swoich ścianach!
Przetwarzanie pomieszczenia jest nieco bardziej skomplikowane — a przede wszystkim, trzeba poświęcić czas, aby dobrze zrozumieć, do czego służy każdy typ przetwarzania, aby uniknąć wydawania pieniędzy na nic! 😉
Pomiar pomieszczenia
Można by pomyśleć, że akustyczne przetwarzanie pomieszczenia to tylko umieszczenie odpowiednich paneli akustycznych w odpowiednich miejscach, a potem wszystko jest gotowe.
Niestety, nie.
Trzeba mierzyć, aby sprawdzić, czy wprowadzone zmiany mają sens – lub przynajmniej, że nie szkodzą akustyce Twojego studia.
Oczywiście, pierwszym testem może być głośne klaskanie w dłonie i słuchanie odpowiedzi pomieszczenia. Jeśli na przykład słyszysz pewną metaliczną rezonans, to zły znak, będziesz musiał dodać przetwarzanie akustyczne.
Jednak szybko ta metoda nie wystarczy i będziesz musiał przejść do prawdziwych pomiarów. Nie martw się, można to zrobić za niewielką kwotę — dokładnie 29 euro, w chwili gdy piszę te słowa.
Aby zmierzyć akustykę swojego pomieszczenia, potrzebujesz rzeczywiście dwóch rzeczy:
- mikrofonu;
- oprogramowania pomiarowego, które pozwoli na analizę wyników.
Dla mikrofonu, polecam ECM8000 od Behringer. To bardzo wydajny mikrofon pomiarowy w tej cenie, który jest prawie tak dobry jak te od innych marek dziesięć razy droższych.
► Zobacz cenę ECM 8000 na: Thomann – Woodbrass – Amazon
Jeśli chcesz dokonywać ultra-precyzyjnych pomiarów dla audytorium lub międzynarodowego studia, to tak, poleciłbym coś bardziej wydajnego. Ale dla domowego studia, ECM8000 będzie doskonale spełniać swoją rolę (wystarczy spojrzeć na wykresy na dole tej strony, aby się o tym przekonać: ma bardzo płaski pasmo częstotliwości, całkowicie porównywalne z droższymi modelami).
Jeśli chodzi o oprogramowanie, dobra wiadomość, istnieje darmowe, które pokryje wszystkie funkcje, których możesz potrzebować. To REW — Room EQ Wizard.
Możesz je pobrać klikając tutaj.
Jego użycie jest trochę skomplikowane, więc polecam najpierw przeczytać mój poradnik dotyczący analizy akustycznej studia z REW.
Krótko mówiąc, dzięki tym dwóm narzędziom, będziesz mógł bez problemu mierzyć akustykę swojego domowego studia w miarę dodawania traktowania, aby upewnić się o ich skuteczności.
Optymalizacja pomieszczenia przed traktowaniem
Przed rozpoczęciem instalacji paneli akustycznych lub bass traps (nie martw się, wszystko zostanie wyjaśnione nieco później), ważne jest, aby zacząć od dobrych podstaw, optymalizując pozycję odsłuchu.
Najpierw polecam przeczytać mój artykuł na temat ustawienia głośników monitorujących. Dostarczy ci to maksymalnej ilości informacji, aby rozpocząć w dobrym kierunku.
Jednak w skrócie, twoja pozycja odsłuchu jest teoretycznie idealna, jeśli:
- jest symetryczna w stosunku do głośników;
- jest umiejscowiona na 38% długości pomieszczenia;
- nie ma żadnych przeszkód między twoimi uszami a głośnikami.
Jednak to tylko punkt wyjścia. Dokonując pomiarów, z pewnością zidentyfikujesz kilka problemów. Od tego momentu spróbuj coś zmienić. Na przykład, przesuń swoje biurko o 10 centymetrów w stronę ściany. Wykonaj nowe pomiary.
Czy jest lepiej? Czy jest gorzej?
Gdy zidentyfikujesz najlepszą pozycję dla swoich głośników i siebie — to znaczy tę z najmniejszą ilością problemów — czas przejść do samego traktowania akustycznego.
Kontrola refleksji
Anomalie akustyczne w pomieszczeniu można podzielić na dwie kategorie:
- problemy z refleksją w średnich i wysokich częstotliwościach;
- problemy z rezonansami modalnymi w niskich częstotliwościach.
Dla każdego typu, należy wprowadzić specyficzne traktowanie akustyczne.
Skupmy się najpierw na refleksjach.
Zjawisko refleksji akustycznej
To zjawisko jest najłatwiejsze do zauważenia. Wystarczy klaskać w dłonie lub mówić w pomieszczeniu, aby usłyszeć dźwięk odbijający się od ścian i tworzący efekt echa.
Mówimy o echa unoszącym się lub flutter echo.
Bez niespodzianek, dźwięk wydobywający się z twoich głośników monitorujących lub instrumentu, który chcesz nagrać, również odbije się od ścian.
Innymi słowy, usłyszysz kombinację dźwięku oryginalnego i jego wielu refleksji.
To jest to, co przedstawiono na poniższym schemacie:
Jak widać, dźwięk dociera w linii prostej do uszu osoby siedzącej w pozycji odsłuchowej, ale odbija się od ścian. Tutaj, aby schemat był prosty, widać odbicie tylko na ścianach przedniej/tylnej, ale nie należy zapominać, że odbicia będą miały miejsce również na ścianach bocznych, podłodze i suficie, na meblach…
To zjawisko echa niestety generuje dwa główne problemy:
- Odbite fale dźwiękowe prawdopodobnie nie będą w fazie z tymi, które pochodzą bezpośrednio z twoich głośników, co spowoduje zakłócenia. Dźwięk, który usłyszysz, nie będzie więc wierny temu, który został wydany przez twoje głośniki. Jest to zjawisko comb filtering.
- Twoje postrzeganie obrazu stereo będzie zniekształcone: ponieważ już za bardzo słyszysz naturalną reverbację swojego pomieszczenia, będziesz miał trudności z precyzyjnym ustawieniem poziomu i parametrów swoich wtyczek reverbowych.
Mówiąc prosto, twoje decyzje mikserskie będą zniekształcone, ponieważ nie będziesz w stanie odróżnić dźwięku wydobywającego się z twoich głośników od dźwięku odbitego od ścian twojego pomieszczenia.
Rozwiązanie nr 1: Panele akustyczne absorbujące
Najprostsze i najbardziej znane rozwiązanie tego problemu odbicia w średnich i wysokich częstotliwościach to użycie paneli akustycznych.
Umieszczone w strategicznych miejscach w pomieszczeniu, będą one przyczyniać się do ograniczenia odbić poprzez absorpcję fal dźwiękowych, które je osiągają.
Jak umieścić panele absorbujące?
Nie spiesz się, aby umieścić je wszędzie w swoim home studio, ponieważ najpierw trzeba zidentyfikować miejsca, w których będą najskuteczniejsze.
Te miejsca to tzw. punkty “pierwszych odbić”. To znaczy, obszary, w których fale dźwiękowe emitowane przez głośniki są odbijane po raz pierwszy.
Ale jak dowiedzieć się, gdzie te obszary się znajdują?
Bardzo prosto, używając techniki lustra:
- Usiądź w swojej pozycji odsłuchowej;
- Poproś przyjaciela, aby trzymał lustro przylegające do ściany po twojej prawej stronie, na wysokości głośników;
- Poproś go, aby przesuwał je wzdłuż ściany;
- Gdy tylko zobaczysz głośnik, oznacza to, że znalazłeś punkt odbicia. Obszar ten należy zająć panelem akustycznym.
- Kontynuuj poszukiwania punktów pierwszego odbicia, aż nie zobaczysz obu głośników w lustrze.
- Powtórz procedurę dla ściany lewej, a także dla ściany tylnej, jeśli chcesz również ją zająć absorpcją.
Na obrazach:
Oprócz instalacji tych paneli akustycznych na ścianach, zwykle zaleca się dodanie “chmury”, czyli panelu absorbującego zawieszonego nad pozycją odsłuchową. W rzeczywistości, w każdym przypadku obróbki akustycznej, zawsze należy myśleć w trzech wymiarach i nie zapominać, że dźwięk może być również odbity przez podłogę lub sufit.
To powiedziawszy, uwaga!
Nie należy w żadnym wypadku czynić pomieszczenia całkowicie martwym, pokrywając wszystkie ściany panelami absorbującymi! Czasami widzi się to w home studio, ale to bardzo zły pomysł.
Aby mieć wyobrażenie o skali, powiedz sobie, że średnio należy zająć tylko 30 do 50% ścian pomieszczenia.
Panele akustyczne, tak, ale z jakiego materiału?
Panele akustyczne mogą być wykonane z różnych materiałów, które mają różne zdolności absorpcyjne w zależności od:
- ich gęstości (waga podzielona przez objętość);
- ich oporu na przepływ powietrza, innymi słowy, zdolności do przepuszczania powietrza.
Wśród tych materiałów najpierw znajdziemy pianki akustyczne.
Osobiście nie jestem ich wielkim fanem i wyjaśnię dlaczego: zazwyczaj pianki akustyczne są bardzo skuteczne w absorbowaniu wysokich częstotliwości, ale gdy schodzimy do średnich/niskich średnich, prawie już nie absorbują. W rezultacie, jeśli klaśniesz w dłonie na środku pokoju, możesz mieć wrażenie, że akustyka jest lepsza, ponieważ usłyszysz mniej pogłosu wysokich tonów. Jednak będzie to tylko bardzo częściowa poprawa, a twój pokój nadal będzie źle zbalansowany.
Dlatego jest to materiał, którego raczej bym ci nie polecał.
W szczególności absolutnie unikaj najtańszych pianek, takich jak te, które można znaleźć na eBayu. Zazwyczaj są one słabej jakości, a czasami nawet nie spełniają pewnych norm przeciwpożarowych, co może być dość niebezpieczne.
Jednak, nawet jeśli mówię trochę źle o tym materiale, pianki Auralex są całkiem sympatyczne i dobrej jakości.
Możesz na przykład zdobyć zestaw, taki jak Roominator D36:
► Zobacz cenę zestawu na: Thomann – Woodbrass
Inny typ pianki, który bardzo lubię: Basotect. To materiał składający się z żywicy melaminowej produkowanej przez BASF, znaną niemiecką markę w dziedzinie budownictwa.
Pianki Basotect są bardzo skuteczne. Nie są idealne w niskich średnich, ale naprawdę pomogą ci kontrolować odbicia ścian w twoim (domowym) studiu.
Marka Hofa, również niemiecka i łatwa do zdobycia we Francji, używa tego materiału. Ceny są z pewnością wyższe niż w przypadku pianek niskiej jakości, ale naprawdę dostaniesz produkt dobrej jakości.
Spójrz na przykład na ich panele HOFA Absorber, które mają stonowany design i dostępne są w wielu kolorach.
► Zobacz cenę paneli na: Thomann
W profesjonalnych studiach często spotyka się bardzo inny materiał dużo bardziej skuteczny, a mianowicie wełnę mineralną (wełna szklana lub wełna skalna).
Masz wtedy dwie opcje: samodzielnie wykonać panele lub kupić gotowe.
Pierwsza opcja jest z pewnością najtańsza. Wystarczy umieścić wełnę mineralną w drewnianej ramie i przykryć wszystko tkaniną akustycznie przezroczystą. Należy jednak uważać na wybór wełny, ponieważ niektóre są bardziej skuteczne od innych w absorpcji akustycznej.
Druga opcja, z pewnością najprostsza, jeśli nie jesteś zbyt uzdolniony(a) w posługiwaniu się młotkiem i wkrętami, to zakup gotowych paneli. Istnieje wiele różnych marek, ale tym razem skłaniałbym się do polecenia marki GIK Acoustics, której produkty są również łatwe do znalezienia we Francji/Europie (i prawdopodobnie w Quebecu).
Odwiedź ich stronę internetową, aby zobaczyć wszystkie dostępne modele i ich ceny: gikacoustics.fr
Na koniec, jeśli nie jesteś zbyt entuzjastycznie nastawiony do umieszczania wełny mineralnej w swoim domowym studiu (szczególnie jeśli to twoja sypialnia), istnieją inne materiały, ale oczywiście będziesz musiał(a) samodzielnie zbudować swoje panele.
Na przykład, w moim studiu używam głównie paneli wykonanych z Caruso IsoBond, doskonałego materiału, ale nieco trudnego do zdobycia we Francji.
Maksymalizacja użyteczności paneli akustycznych
Aby zoptymalizować skuteczność paneli akustycznych, należy najpierw upewnić się, że mają odpowiednią grubość. Z reguły, jeśli mają mniej niż 10 centymetrów, mogą nie wchłaniać wystarczająco w średnich tonach. Jeśli mają 2 centymetry, będą prawie bezużyteczne, chyba że w górnej części pasma audio.
Rzeczywiście, ilość materiału jest niezwykle ważna. Dlatego wycięcia, które można zobaczyć w niektórych piankach akustycznych, w końcu nie są naprawdę przydatne, ponieważ powodują utratę grubości…
Na koniec, jeśli masz taką możliwość, spróbuj zachować przestrzeń między panelem a ścianą: to pozwoli na lepsze wchłanianie w niskich częstotliwościach.
Ważne jest, aby eksperymentować, ale na przykład dla panelu o grubości 10 cm, doradziłbym również odsunięcie go o 10 cm od ściany.
Rozwiązanie nr 2: Deflektory i Dyfuzory Akustyczne
Absorpcja nie jest jednak jedyną metodą kontrolowania odbić dźwiękowych w pomieszczeniu: istnieje również dyfuzja akustyczna.
Gdzie absorbery zapobiegają odbiciom, dyfuzory odbijają fale dźwiękowe w bardziej lub mniej losowych kierunkach, aby uniknąć ich nieskończonego odbicia między dwoma równoległymi ścianami.
Celem dyfuzji jest więc przyczynienie się do równowagi w pomieszczeniu i poprawienie akustyki miejsca odsłuchu poprzez rozpraszanie fal dźwiękowych.
Typy i materiały dyfuzorów akustycznych
Jeśli chcesz zainstalować panele dyfuzyjne w swoim domowym studiu, napotkasz głównie dwa typy: deflektory i dyfuzory.
Deflektory to panele, których powierzchnia nie jest równoległa do ściany. Odbijają fale dźwiękowe, które w nie uderzają, w tym samym kierunku, niezależnie od ich częstotliwości.
Z kolei dyfuzory mają zazwyczaj bardziej nieregularną strukturę, z otworami lub wnękami, które pozwalają na odbicie fal dźwiękowych w innym kierunku w zależności od ich częstotliwości. Te nieregularne struktury opierają się zresztą na obliczeniach matematycznych, aby były użyteczne dla wszystkich częstotliwości.
Wśród tych dwóch typów paneli, dyfuzory będą zazwyczaj najbardziej efektywne.
Jeśli chodzi o materiał, wybór jest potencjalnie mniej krytyczny niż w przypadku paneli absorpcyjnych. Niemniej jednak, bardzo często spotyka się drewno, które łączy estetykę z prawdziwą zdolnością do odbicia dźwięku.
To na przykład ten materiał jest używany przez GIK Acoustics do ich dyfuzorów “Q7d”:
Odwiedź ich stronę, aby uzyskać więcej informacji na temat tych paneli.
Podobnie jak w przypadku paneli absorpcyjnych, możesz oczywiście zrobić je samodzielnie, na przykład z cienkich arkuszy sklejki. Jednak prostą i znacznie bardziej skuteczną alternatywą, niż się wydaje, jest zainstalowanie biblioteki (typ Ikea) z książkami w miejscu, gdzie chcesz mieć dyfuzję.
Upewnij się, że książki są bardziej lub mniej wciśnięte, aby nie tworzyły płaskiej powierzchni, ale raczej powierzchnię podobną do dyfuzorów komercyjnych. To nie będzie idealne, ale będzie lepsze niż nic! 🙂
Pozycjonowanie paneli dyfuzyjnych
Jeśli jesteś nowicjuszem w obróbce akustycznej, zalecam najpierw zainstalowanie paneli absorpcyjnych w swoim studiu: wybór ich pozycji jest łatwiejszy.
Rzeczywiście, pozycjonowanie dyfuzorów będzie zależało od twojego wyboru i pomiarów. Na przykład, naprzemienne umieszczanie paneli absorpcyjnych i dyfuzorów to dobry sposób na zrównoważenie akustyki pomieszczenia bez jego stłumienia.
Innym dobrym pomysłem, który można znaleźć w niektórych profesjonalnych studiach, jest stosowanie metody “Live End Dead End”, która polega na całkowitym wchłonięciu ściany, która jest naprzeciwko (czyli za głośnikami), podczas gdy ściana za tobą jest traktowana tylko dyfuzją.
Należy jednak zauważyć, że jeśli poświęcisz całą ścianę na dyfuzję, zaleca się umieszczenie maksymalnej liczby dyfuzorów, aby były naprawdę użyteczne.
Opanuj basy
Często mówimy “o, już to zrobiłem, zainstalowałem moje panele absorpcyjne, jest mniej odbić, dobrze, załatwiłem moje studio”.
Jednakże, panele absorbujące są zazwyczaj skuteczne tylko powyżej 250 Hz.
Co się dzieje poniżej?
Cóż, niskie częstotliwości stanowią w rzeczywistości największy problem akustyczny studiów i domowych studiów — który jest również najtrudniejszy do skorygowania.
Zacznijmy od trochę teorii…
Rezonanse modalne & fale stacjonarne
Twoje pomieszczenie będzie rezonować szczególnie dla niektórych częstotliwości, które nazywamy modami. Mówimy o rezonansach modalnych.
Te mody zależą od wymiarów twojego studia — i będą stanowić prawdziwy problem.
Wyobraź sobie falę dźwiękową emitowaną ciągle przez jeden z twoich głośników, na częstotliwości odpowiadającej jednej z tych modów (na przykład 100 Hz). Przechodzi przez pomieszczenie i jest odbijana przez ścianę.
Na drodze powrotnej, „wejdzie w kolizję” z sygnałem, który wciąż jest emitowany (ponieważ powiedzieliśmy, że jest emitowany ciągle).
Obie fale połączą się, tworząc przy okazji falę stacjonarną (standing wave po angielsku), która będzie wyglądać jak schemat poniżej:
Jeśli uznamy, że głośnik jest po lewej stronie, a ściana po prawej, otrzymujemy:
- w niebieskim sygnał emitowany;
- w czerwonym sygnał odbity;
- w czarnym sygnał wynikowy, składający się z sumy dwóch pierwszych.
Co się dzieje?
Jak możesz zauważyć:
- w punktach czerwonych sygnał emitowany i sygnał odbity są zawsze w opozycji fazowej. Odwrócone, w pewnym sensie. Łącząc się, wyprodukują sygnał zerowy. Zero dźwięku. Te punkty nazywamy węzłami (lub Nodes).
- W środku między punktami czerwonymi, przeciwnie, sygnał będzie zawsze idealnie w fazie. Sygnał wynikowy będzie więc dwa razy silniejszy (to znaczy +3 dB). Te punkty nazywamy brzuchami (lub Antinodes).
W zależności od częstotliwości i wymiarów twojego studia, pozycje węzłów i brzuchów będą oczywiście różne.
Jeśli pozostaniesz w swojej pozycji odsłuchowej, zauważysz, że niektóre częstotliwości dominują, podczas gdy inne mają tendencję do znikania.
Jeśli poruszysz się po pomieszczeniu, zauważysz to samo — ale nie dla tych samych częstotliwości!
Jak się domyślasz: bez obróbki akustycznej, twoje miksowanie będzie niezrównoważone, ponieważ nie będziesz mógł dokładnie ocenić poziomu basów!
Identyfikacja modów w pomieszczeniu
Mody występują w trzech wymiarach: długości, szerokości i wysokości. Przynajmniej dla modów osiowych, ponieważ istnieją również mody styczne i mody ukośne, w zależności od liczby powierzchni odbicia działających.
Ale uspokajam cię: tylko mody osiowe będą nas interesować. Są już wystarczająco skomplikowane do przetworzenia.
Jak więc zidentyfikować mody osiowe?
Istnieją trzy możliwości, które szczegółowo opiszę.
Opcja 1: Użyj kalkulatora
Można obliczyć pozycję modów, a przede wszystkim ich częstotliwości na podstawie wymiarów pomieszczenia, za pomocą kilku wzorów matematycznych.
Istnieje kilka kalkulatorów online, ale nie zawsze są one bardzo jasne lub w języku francuskim. Skorzystałem więc z okazji, aby stworzyć jeden w formacie Excel, który możesz pobrać za pomocą następującego linku:
Kliknij tutaj, aby pobrać kalkulator rezonansów modalnych
Wystarczy, że na początku pliku wskażesz rozmiar swojego pomieszczenia, a automatycznie obliczone zostaną twoje mody i potrzebne informacje.
Uwaga, należy jednak zawsze traktować wyniki teoretyczne „z przymrużeniem oka”, ponieważ w zależności od grubości twoich ścian, materiałów budowlanych… możliwe, że niektóre częstotliwości nie będą reagować w ten sam sposób.
Opcja 2: użyj generatora częstotliwości
Aby lepiej zrozumieć, jak rezonuje Twoje pomieszczenie, najłatwiej jest użyć generatora fal sinusoidalnych. Szczególnie polecam Online Tone Generator autorstwa Tomasza P. Szynalskiego, całkowicie darmowego i bardzo łatwego w użyciu.
- Usiądź w swoim miejscu odsłuchowym i uruchom aplikację;
- Przechodząc od 1 Hz do 1 Hz, przejdź przez wszystkie częstotliwości między, powiedzmy, 25 Hz a 300 Hz;
- Zanotuj na kartce częstotliwości, które się wyróżniają, lub przeciwnie, które wydają się znikać.
To są tryby Twojego pomieszczenia.
Nie więcej, nie mniej.
Opcja 3: Mierz
Poprzednie ćwiczenia są bardzo dobre, aby zrozumieć działanie Twojego pomieszczenia/studia/home studio.
Jednakże, zalecam również przeprowadzenie pomiarów, aby uzyskać dokładniejsze wyniki. Zwłaszcza, że jeśli śledziłeś moje porady na początku, masz już (teoretycznie) cały sprzęt, aby to zrobić. 🙂
Zmierz więc odpowiedź częstotliwościową swojego pomieszczenia, bez akustycznego traktowania, w zakresie około 20 do 300 Hz.
Uzyskasz coś takiego:
Dzięki tego typu wykresowi będziesz w stanie dokładnie określić, które częstotliwości stanowią problem. Na powyższym obrazku widać dość wyraźnie niektóre tryby, które otoczyłem na pomarańczowo:
- 115 Hz (nienormalny spadek)
- 130 Hz (nienormalny szczyt)
- i 205 Hz (spadek).
Zauważ, że między dwoma pierwszymi, bardzo bliskimi pod względem częstotliwości, jest jednak prawie 30 decybeli różnicy!
Dzięki akustycznemu traktowaniu ukierunkowanemu specjalnie na basy, będziesz w stanie częściowo skorygować te problemy.
Jednakże, pamiętaj, że niemożliwe będzie uzyskanie całkowicie płaskiego widma: jeśli uda Ci się uzyskać wahania +/- 5 decybeli, to już będzie świetnie.
Rozwiązanie nr 1: pomieszczenie
Jeśli pracujesz w home studio, być może (prawdopodobnie) nie masz zbyt dużego wyboru co do pomieszczenia, w którym miksujesz swoją muzykę.
To powiedziawszy, wydaje mi się ważne, aby zaznaczyć kilka punktów, które mogą być przydatne, jeśli się przeprowadzasz lub jeśli właśnie szukasz najlepszego pomieszczenia do zainstalowania swojego sprzętu.
Kształt pomieszczenia
Tryby osiowe, które generują problemy z rezonansami, o których mówiliśmy, pojawiają się, gdy dwie powierzchnie są równoległe.
Jeśli masz taką możliwość, lepiej zainstaluj się w pomieszczeniu, w którym ściany nie są całkowicie równoległe, aby zminimalizować zjawisko rezonansu modalnego.
W home studio, oczywiście, rzadko mamy wybór. A przeprowadzanie prac budowlanych nie zawsze jest dobrym pomysłem: z pewnością możesz zburzyć równoległość za pomocą ścianek gipsowych, ale w zależności od ich grubości nie zawsze będą miały oczekiwany efekt na basy.
Rozmiar pomieszczenia
Powiedziano wcześniej, że częstotliwość trybów zależy od wymiarów pomieszczenia.
W związku z tym, jeśli Twoje pomieszczenie jest idealnie sześcienne, znajdziesz identyczne tryby w trzech wymiarach długości/szerokości/wysokości.
Wpływ rezonansów modalnych na dźwięk, który usłyszysz, będzie wtedy pomnożony.
Powiedziałbym nawet: w tej sytuacji niemożliwe jest prawidłowe traktowanie pomieszczenia!
Aby zainstalować swoje home studio, wybierz więc pomieszczenie, którego długość, szerokość i wysokość są wszystkie różne, unikając wielokrotności (na przykład, unikaj pomieszczenia o wymiarach 6 x 4 x 2 metry).
Rozwiązanie nr 2: Bass traps
Najlepszym sposobem na zminimalizowanie efektu rezonansów modalnych w Twoim studiu, jest zainstalowanie bass traps.
Innymi słowy, specjalne urządzenia mające na celu absorpcję basów.
Paradoksalnie, absorbując basy, prawdopodobnie je wzmocnisz. Wyjaśniam: jak właśnie widzieliśmy, masz do czynienia z trybami, które generują duże straty poziomu na niektórych częstotliwościach i w niektórych miejscach pomieszczenia. Niektóre częstotliwości mogą więc znajdować się na poziomie -20 lub -30 dB bez żadnego problemu.
Jeśli zainstalujesz bass traps, fale dźwiękowe basowe będą absorbowane. A w rezultacie, straty poziomu, które zauważałeś, będą mniej wyraźne. Efekt: postrzegany poziom basów wzrasta.
Rodzaje pułapek basowych
Pułapki basowe występują w wielu formach i różnych typach. Nie ma naprawdę klasyfikacji, ale ogólnie można wyróżnić dwa typy:
- Klasyczne pułapki basowe — które będą absorbować mniej lub bardziej wszystkie częstotliwości (w zależności od ich grubości) i przekształcać energię dźwiękową w ciepło, aby ją rozproszyć. W tym zakresie działają tak samo jak panele akustyczne, o których wspomnieliśmy wcześniej.
- Pułapki basowe rezonansowe — znacznie bardziej wyspecjalizowane i rzadko używane w domowych studiach, które są strojone w celu korekcji konkretnej częstotliwości.
Jak dotąd nic skomplikowanego.
Na początku zainstalowanie klasycznych pułapek basowych powinno wystarczyć.
Trzeba jednak upewnić się, że są wykonane z odpowiedniego materiału i umieszczone w odpowiedniej pozycji.
Jaki materiał na moje pułapki basowe?
Skuteczność twoich pułapek basowych będzie w dużej mierze uzależniona od materiału, z którego są wykonane.
Unikaj pianki akustycznej.
Nawet wysokiej jakości, nawet pianki Basotect, o której mówiłem wcześniej.
Dla absorpcji niskich częstotliwości ten materiał po prostu nie jest wystarczająco gęsty, nie jest wystarczająco skuteczny.
O wiele lepiej jest używać pułapek basowych zawierających wełnę mineralną (Ecose na przykład), lub Caruso Isobond, który również jest bardzo dobry. Rzeczywiście, te materiały mają właściwości gęstości i oporu przepływu powietrza znacznie lepiej przystosowane do absorpcji niskich częstotliwości.
Co więcej, zauważ, że pułapki basowe często mają cienką powierzchnię odbijającą, która pozwala odbijać fale dźwiękowe średnich i wysokich częstotliwości. Idea polega na tym, aby nie absorbować niczego innego poza niskimi częstotliwościami, aby uniknąć zbytniego wysuszenia akustyki pomieszczenia, ponieważ już będziesz miał panele dedykowane do absorpcji średnich i wysokich częstotliwości.
Jaki model pułapki basowej wybrać?
Niektóre pułapki basowe mają kształt trójkątny, który dopasuje się do kątów twojego pomieszczenia. Inne, wręcz przeciwnie, mają formę paneli, które będą umieszczone po przekątnej, w rogach.
W obu przypadkach masz oczywiście opcję zrobienia ich samodzielnie, w trybie DIY, lub zakupu modeli komercyjnych.
Pierwsze rozwiązanie jest dość proste, ponieważ wystarczy zbudować panel lub strukturę trójkątną wypełnioną odpowiednim materiałem.
Jednak, zwłaszcza jeśli chcesz mieć coś dobrze wykonane, pułapki basowe z rynku są równie interesującą opcją.
W szczególności polecam zwrócić uwagę na pułapki basowe od Hofa Akustik, które oprócz tego, że są bardzo estetyczne, są również bardzo skuteczne:
► Zobacz cenę tych pułapek basowych na: Thomann
Inną opcją są Bass Trap 244 od GIK Acoustics, które stanowią interesującą alternatywę, jeśli szukasz czegoś o bardziej klasycznym kształcie.
Umieszczanie pułapek basowych
Umieszczenie pułapek basowych w odpowiednich miejscach jest kluczowe, aby zmaksymalizować ich skuteczność.
Jedyna opcja: rogi pomieszczenia.
Rzeczywiście, celem jest interwencja z minimalną obróbką na maksymalnej liczbie modów. Umieszczając pułapki basowe w rogach, będziesz mógł absorbować w co najmniej dwóch kierunkach: szerokości i długości.
A jeśli są umieszczone naprawdę w rogach, a nie na wysokości w kącie, będą również absorbować niskie częstotliwości w wymiarze pionowym (w wysokości). Teoretycznie jedna i ta sama pułapka basowa może więc wpływać na wszystkie mod axialne pomieszczenia.
Jednakże ważne jest, aby zrozumieć, że jeden sam nie wystarczy do rozwiązania wszystkich Twoich problemów z basami: całkowicie możliwe jest, że będziesz potrzebować ich dziesięciu, aby naprawdę uzyskać pozytywny rezultat.
Dlaczego?
Po prostu dlatego, że ilość materiału ma naprawdę duże znaczenie. Im więcej masy (na przykład wełny mineralnej), tym więcej basów zostanie pochłoniętych.
Na szczęście istnieje mała technika, aby zmaksymalizować ich efekt: oddalając je nieco od ścian, Twoje pułapki basowe będą w stanie pochłaniać jeszcze niższe częstotliwości.
Pułapki basowe rezonansowe
Jak wspomniałem wcześniej, pułapki basowe rezonansowe to urządzenia nieco bardziej specyficzne, które rzadko spotyka się w domowych studiach.
To właśnie w kierunku tego typu rozwiązań można się zwrócić, jeśli zidentyfikowane zostaną poważne problemy poniżej 100 Hz, ponieważ są one znacznie trudniejsze do skorygowania za pomocą klasycznych pułapek basowych.
Istnieje kilka rodzajów absorberów rezonansowych.
Niektóre, jak rezonatory Helmholtza, to pojemniki o specyficznym kształcie, które pozwalają na bardzo precyzyjne kontrolowanie rezonansów. Zasada akustyczna, która za tym stoi, jest w rzeczywistości podobna do butelki, w którą się dmucha.
Inne absorbery rezonansowe przypominają klasyczne pułapki basowe zbudowane wokół membran o specyficznych wymiarach/grubościach. Te ostatnie rezonują, gdy przekazywane są im określone częstotliwości, co rozprasza falę dźwiękową w materiale umieszczonym wokół (wełna mineralna…) i ułatwia jej pochłanianie.
► Aby dowiedzieć się więcej na temat zarządzania niskimi częstotliwościami, odwiedź mój przewodnik po pułapkach basowych.
Podsumowując
Posiadanie odpowiedniego i wysokiej jakości traktowania akustycznego w Twoim pomieszczeniu jest kluczowe, zarówno do miksowania (jeśli używasz głośników monitorujących), jak i do nagrywania.
W każdej przestrzeni występują dwa główne problemy:
- problemy z odbiciami w średnich/wysokich częstotliwościach, które zaburzają postrzeganie obrazu stereo i częstotliwości. Aby kontrolować odbicia, najpierw używa się paneli absorbujących, najlepiej wykonanych z wełny mineralnej, a czasami paneli odbijających.
- problemy z rezonansami modalnymi, które generują znaczące szczyty i “dziury” w niskich częstotliwościach, w zależności od pozycji w pomieszczeniu. Dla tych problemów należy wdrożyć specyficzne traktowanie akustyczne: chodzi o “pułapki basowe”, które zazwyczaj umieszcza się w rogach pomieszczenia.
Aby uniknąć niepotrzebnych zabiegów, które mogłyby zaszkodzić jakości akustyki, zdecydowanie zaleca się pomiar pomieszczenia za pomocą specjalistycznego mikrofonu pomiarowego (niektóre modele z niższej półki są wystarczające dla domowego studia). W ten sposób możesz upewnić się, że zakupione lub wykonane przez Ciebie traktowanie akustyczne będzie używane w sposób optymalny.
Teraz — czas na Ciebie!
Z informacjami zawartymi w tym przewodniku jesteś w stanie rozpocząć traktowanie akustyczne swojego studia, nawet jeśli jest to bardzo małe pomieszczenie lub Twoja sypialnia.
A jeśli jeszcze nie masz budżetu na pełne traktowanie, zawsze możesz zacząć, na przykład, od umieszczenia kilku paneli akustycznych, aby wyeliminować pierwsze odbicia — to już będzie bardzo dobry pierwszy krok!
Aby pójść dalej…
Istnieje tylko jedno francuskojęzyczne szkolenie, które polecam (przetestowałem je zresztą w artykule tutaj), ponieważ ma to do siebie, że jest zarówno bardzo jasne, jak i bardzo kompletne: to szkolenie SawUp prowadzone przez Xaviera Colleta (który jest zresztą certyfikowanym trenerem Ableton Live i Native Instruments).
Zawiera naprawdę wszystkie informacje, które pozwolą Ci z pewnością (a przede wszystkim w pełni rozumiejąc, co robisz) podejść do traktowania akustycznego swojego domowego studia, studia lub pokoju audiofilskiego.
► Kliknij tutaj, aby dowiedzieć się więcej o tym szkoleniu o nazwie “Rozwiązania akustyczne dla muzyka, inżyniera dźwięku i melomana”.