El tratamiento acústico de la sala es absolutamente esencial para cualquier estudio o home studio que se respete, desde el momento en que utilizas monitores de estudio.
¿Pero qué hay que instalar? ¿Hay que poner paneles acústicos de espuma? Si es así, ¿cuántos? ¿Y dónde hay que colocarlos?
¡Espero que esta guía responda todas tus preguntas! 🙂
Y si aún tienes dudas después de leer, no dudes en dejarlas en un comentario al final.
A continuación, los diferentes temas que vamos a tratar:
- ¿Para qué sirve el tratamiento acústico?
- Medir la sala
- Optimizar la sala antes del tratamiento
- Controlar las reflexiones
- Dominar las bajas frecuencias
- Un pequeño resumen
Antes o después de leer el artículo, no dudes en ver también este video:
¿Para qué sirve el tratamiento acústico?
Por defecto, ninguna sala está equilibrada en términos de frecuencias y reverberación.
Si tomas tu guitarra y tocas en una catedral, no escucharás el mismo sonido que si tocas en tu sala de estar.
Esto se debe, en particular, a la diferencia de tamaño de la sala y a los materiales de construcción utilizados. Un tabique de yeso no reaccionará de la misma manera a las bajas frecuencias que una pared de piedra de un metro de grosor, eso es obvio.
Si en la vida cotidiana no prestamos demasiada atención a este tipo de detalles, se convierte en un tema crítico si grabas y mezclas tu música en un (home) studio.
Sin tratamiento acústico, tus decisiones de mezcla estarán necesariamente sesgadas.
De hecho, si tu sala no reacciona de manera homogénea, será imposible hacer una mezcla equilibrada ya que lo que escucharás será imperfecto.
Ejemplo concreto: si tu sala genera resonancias anormales en las bajas frecuencias (como todas las salas, por cierto), vas a atenuar por error las frecuencias correspondientes durante la mezcla, pensando que son demasiado fuertes. Pero tan pronto como escuches tu mezcla en otra sala, tendrás la impresión de que tus bajas han desaparecido.
El mismo problema se presenta para la grabación: si tu sala tiene una reverberación demasiado marcada, esta será captada por tu micrófono, afectando la calidad y el equilibrio de tus grabaciones. ¡Y eso, incluso si tu micrófono cuesta 2000 €!
Por suerte, todos estos problemas pueden ser corregidos o minimizados gracias al tratamiento acústico.
¡Pero cuidado! ¡No corras a comprar un kit de espumas acústicas para poner en todas tus paredes!
Tratar una sala es un poco más complicado — y sobre todo, hay que tomarse el tiempo para entender bien para qué sirve cada tipo de tratamiento para evitar gastar dinero en vano! 😉
Medir la sala
Podrías pensar que el tratamiento acústico de una sala es solo colocar los paneles acústicos correctos en los lugares adecuados, y que después todo está terminado.
Desafortunadamente, no.
Es necesario medir, para ver si las modificaciones que realizas sirven para algo – o al menos que no perjudican la acústica de tu estudio.
Ciertamente, una primera prueba sería aplaudir con suficiente fuerza y escuchar la respuesta de la sala. Si, por ejemplo, escuchas una cierta resonancia metálica, es una mala señal, necesitarás añadir tratamiento acústico.
Dicho esto, rápidamente, este método no será suficiente y tendrás que pasar a medidas reales. No te preocupes, hay formas de hacerlo por no mucho dinero — 29 euros exactamente, en el momento en que escribo estas líneas.
Para medir la acústica de tu sala, necesitas de hecho dos cosas:
- un micrófono;
- un software de medición que permita analizar los resultados.
Para el micrófono, te recomiendo el ECM8000 de Behringer. Es un micrófono de medición muy eficiente por el precio, que es casi tan bueno como los de otras marcas diez veces más caras.
► Ver el precio del ECM 8000 en : Thomann – Woodbrass – Amazon
Si quisieras hacer mediciones ultra precisas para un auditorio o un estudio internacional, entonces sí, te recomendaría algo más eficiente. Pero para un home studio, el ECM8000 hará muy bien el trabajo (solo tienes que mirar los gráficos al final de esta página para convencerte: tiene un espectro de frecuencias muy plano y completamente comparable a los modelos más caros).
Para el software, buena noticia, hay uno gratuito que cubrirá todas las funcionalidades que puedas necesitar. Se trata de REW — Room EQ Wizard.
Puedes descargarlo haciendo clic aquí.
Su uso es un poco complejo, así que te aconsejo que primero leas mi tutorial sobre el análisis acústico de un estudio con REW.
En resumen, gracias a estas dos herramientas, podrás medir sin problema la acústica de tu home studio a medida que añades tratamientos, para asegurarte de su efectividad.
Optimizar la habitación antes del tratamiento
Antes de comenzar a instalar paneles acústicos o trampas de graves (no te preocupes, todo se explicará un poco más adelante), es importante partir de buenas bases optimizando la posición de escucha.
Te aconsejo primero leer mi artículo sobre la colocación de los monitores. Te proporcionará un máximo de elementos para comenzar en la dirección correcta.
Sin embargo, en resumen y para retomar los puntos principales, tu posición de escucha es teóricamente ideal si:
- es simétrica respecto a los altavoces;
- está posicionada al 38% de la longitud de la habitación;
- no hay ningún obstáculo entre tus oídos y los altavoces.
Sin embargo, esto es solo un punto de partida. Al hacer mediciones, sin duda identificarás algunos problemas. A partir de ahí, intenta cambiar algo. Por ejemplo, acerca tu escritorio 10 centímetros de la pared. Haz una nueva medición.
¿Es mejor? ¿Es peor?
Cuando hayas identificado la mejor posición para tus altavoces y para ti mismo —es decir, la que tiene menos problemas— es hora de pasar al tratamiento acústico en sí.
Controlar las reflexiones
Las anomalías acústicas de una habitación pueden dividirse en dos categorías:
- los problemas de reflexión en las frecuencias medias y altas;
- los problemas de resonancias modales en las bajas frecuencias.
Para cada tipo, se deberá implementar un tratamiento acústico específico.
Interesémonos primero en las reflexiones.
El fenómeno de reflexión acústica
Es el fenómeno más fácil de notar. Solo hay que aplaudir o hablar en una habitación para escuchar el sonido rebotar en las paredes y crear un efecto de eco.
Se habla de eco flotante o flutter echo.
Sin sorpresa, el sonido que sale de tus monitores o del instrumento que deseas grabar también se reflejará en las paredes.
En otras palabras, escucharás una combinación del sonido original y de sus múltiples reflexiones.
Esto es lo que se representa en el esquema a continuación:
Como pueden ver, el sonido llega en línea recta a los oídos de la persona sentada en la posición de escucha, pero rebota en las paredes. Aquí, para que el esquema sea simple, solo se ve la reflexión en las paredes frontal/trasera, pero no hay que olvidar que se producirán reflexiones en las paredes laterales, en el suelo y en el techo, en los muebles…
Este fenómeno de eco generará, lamentablemente, dos problemas principales:
- Las ondas sonoras reflejadas probablemente no estarán en fase con las que provienen directamente de sus altavoces, lo que generará interferencias. El sonido que escuchará no será fiel al que fue emitido por sus altavoces. Se trata de un fenómeno de comb filtering.
- Su percepción de la imagen estéreo estará distorsionada: como ya escucha demasiado la reverberación natural de su habitación, tendrá dificultades para ajustar con precisión el nivel y los parámetros de sus plugins de reverberación.
Dicho de manera simple, sus decisiones de mezcla estarán distorsionadas porque no podrá diferenciar entre el sonido que sale de sus altavoces y el sonido reflejado por las paredes de su habitación.
Solución n°1: Los paneles acústicos absorbentes
La solución más simple y conocida a este problema de reflexión en las frecuencias medias y altas es utilizar paneles acústicos.
Colocados en lugares estratégicos de la habitación, contribuirán a limitar las reflexiones al absorber las ondas sonoras que los alcanzan.
¿Cómo posicionar sus paneles absorbentes?
No se apresure a poner uno por todas partes en su home studio, ya que primero deberá identificar los lugares donde serán más efectivos.
Estos lugares son los puntos llamados de “primeras reflexiones”. Es decir, las zonas donde las ondas sonoras emitidas por los altavoces se reflejan por primera vez.
¿Pero cómo saber dónde se encuentran estas zonas?
Simplemente, utilizando la técnica del espejo:
- Siéntese en su posición de escucha;
- Pida a un amigo que sostenga un espejo contra la pared a su derecha, a la altura de los altavoces;
- Pídale que lo mueva a lo largo de la pared;
- Tan pronto como vea un altavoz, ha encontrado un punto de reflexión. La zona deberá ser tratada con un panel acústico.
- Siga buscando los puntos de primera reflexión hasta que haya visto los dos altavoces en el espejo.
- Repita el procedimiento para la pared izquierda, así como para la pared trasera si también desea tratarla con absorción.
En imágenes:
Además de la instalación de estos paneles acústicos en las paredes, generalmente se aconseja agregar un “cloud”, es decir, un panel absorbente suspendido sobre la posición de escucha. De hecho, en todo lo que es tratamiento acústico, siempre hay que pensar en tres dimensiones, y no olvidar que el sonido también puede ser reflejado por el suelo o el techo.
Dicho esto, ¡atención!
No debe hacer que la habitación esté completamente muerta cubriendo todas las paredes con paneles absorbentes. A veces se ve esto en los home studios, pero es una muy mala idea.
Para tener un orden de magnitud en mente, dígase que en promedio solo se debe tratar el 30 al 50% de las paredes de la habitación.
Paneles acústicos, sí, pero ¿de qué material?
Los paneles acústicos pueden estar diseñados a partir de diferentes materiales, que poseen todas capacidades de absorción acústica diferentes dependiendo, entre otros factores:
- de su densidad (el peso dividido por el volumen);
- de su resistividad al paso del aire, en otras palabras, de la capacidad para dejar filtrar el aire.
Entre estos materiales, encontramos primero las espumas acústicas.
Personalmente, no soy muy fan, y les voy a explicar por qué: generalmente, las espumas acústicas son muy efectivas para absorber las altas frecuencias, pero en cuanto bajamos a los medios/bajos medios, casi no absorben. Por lo tanto, si aplaudes en medio de la habitación, puede que tengas la impresión de que la acústica es mejor, porque escucharás menos la reverberación de los agudos. Sin embargo, eso será solo una mejora muy parcial y tu habitación seguirá estando mal equilibrada.
Por lo tanto, es un material que tiendo a desaconsejar.
En particular, evita absolutamente las espumas más baratas, como las que se encuentran en eBay. Generalmente son de mala calidad, y a veces ni siquiera cumplen con ciertas normas de resistencia al fuego, lo que puede resultar bastante peligroso.
Sin embargo, y aunque hable un poco mal de este material, las espumas Auralex son bastante agradables y de buena calidad.
Por ejemplo, puedes conseguir un kit como el Roominator D36:
► Ver el precio del kit en: Thomann – Woodbrass
Otro tipo de espuma que me gusta mucho: Basotect. Es un material hecho de resina de melamina fabricada por BASF, una marca alemana muy conocida en el campo de la construcción.
Las espumas Basotect son muy efectivas. No son perfectas en los bajos medios, pero realmente te ayudarán a controlar las reflexiones de las paredes de tu (home) estudio.
La marca Hofa, también alemana y fácil de conseguir en Francia, utiliza este material. Los precios son ciertamente más altos que los de la espuma de gama baja, pero realmente obtendrás un producto de buena calidad.
Mira, por ejemplo, sus paneles HOFA Absorber, que tienen un diseño sobrio y la ventaja de estar disponibles en una gran cantidad de colores.
► Ver el precio de los paneles en: Thomann
En los estudios profesionales, a menudo encontramos un material muy diferente y mucho más efectivo, a saber, la lana mineral (lana de vidrio o lana de roca).
Entonces tienes dos opciones: fabricar los paneles tú mismo, o comprar los del comercio.
La primera solución es sin duda la menos costosa. Solo necesitas colocar lana mineral en un marco de madera y cubrirlo todo con una tela acústicamente transparente. Sin embargo, hay que tener cuidado con la lana que elijas, ya que algunas son más efectivas que otras para la absorción acústica.
La segunda solución, sin duda la más simple si no eres muy hábil con los martillos y los tornillos, es comprar paneles del comercio. Hay varias marcas diferentes, pero esta vez tiendo a recomendarte la marca GIK Acoustics, cuyos productos también son fáciles de encontrar en Francia/Europa (y probablemente en Quebec).
Visita directamente su sitio web para ver todos los modelos disponibles y sus precios: gikacoustics.fr
Finalmente, si no eres muy fan de la idea de poner lana mineral en tu home studio (especialmente si es tu habitación), existen otros materiales, pero tendrás que construir tus propios paneles.
Por ejemplo, en mi estudio, utilizo principalmente paneles fabricados a partir de Caruso IsoBond, un material excelente pero un poco difícil de conseguir en Francia.
Maximizar la utilidad de sus paneles acústicos
Para optimizar la eficacia de sus paneles acústicos, primero debe asegurarse de que tengan un grosor adecuado. En general, si tienen menos de 10 centímetros, es probable que no absorban lo suficiente en los medios. Si tienen 2 centímetros, serán casi inútiles, excepto en la parte alta del espectro de audio.
De hecho, la cantidad de material es extremadamente importante. Por lo tanto, los cortes que se ven en algunas espumas acústicas no son realmente útiles, ya que le hacen perder grosor…
Finalmente, si tiene la posibilidad, intente mantener un espacio entre el panel y la pared: esto permitirá absorber un poco más en las frecuencias bajas.
Es importante experimentar, pero por ejemplo, para un panel de 10 cm de grosor, le aconsejaría que lo aleje también 10 cm de la pared.
Solución n°2: los Deflectores y Difusores Acústicos
La absorción no es, sin embargo, el único método para controlar las reflexiones sonoras en una habitación: también existe la difusión acústica.
Donde los absorbentes evitarán las reflexiones, los difusores devolverán las ondas sonoras en direcciones más o menos aleatorias para evitar que reboten sin fin entre dos paredes paralelas.
El objetivo de la difusión es, por lo tanto, contribuir al equilibrio de la habitación y mejorar las particularidades acústicas de la posición de escucha dispersando las ondas sonoras.
Tipos y Materiales de los difusores acústicos
Si desea instalar paneles que difundan las ondas sonoras en su home studio, encontrará principalmente dos tipos: los deflectores y los difusores.
Los deflectores corresponden a paneles cuya superficie no es paralela a la pared. Devuelven las ondas sonoras que los impactan en la misma dirección, sin importar su frecuencia.
En cambio, los difusores generalmente tienen una estructura más irregular, con agujeros o cavidades que permitirán devolver las ondas sonoras en una dirección diferente según su frecuencia. Estas estructuras irregulares se basan, de hecho, en cálculos matemáticos para que sean útiles para todas las frecuencias.
Entre estos dos tipos de paneles, los difusores serán generalmente los más efectivos.
En términos de material, la elección es potencialmente menos crítica que para los paneles absorbentes. Dicho esto, a menudo se encuentra madera, que combina un aspecto estético y una verdadera capacidad para reflejar el sonido.
Es por ejemplo este material que utiliza GIK Acoustics para sus difusores “Q7d”:
Visite su sitio para más información sobre estos paneles.
Al igual que con los paneles absorbentes, por supuesto, puede fabricarlos usted mismo, por ejemplo, con finas placas de contrachapado. Sin embargo, una alternativa simple y mucho más efectiva de lo que parece es instalar una biblioteca (tipo Ikea) con libros en el lugar donde desea tener difusión.
Asegúrese de que los libros estén más o menos hundidos, para que no constituyan una superficie plana, sino una superficie similar a los difusores comerciales. No será perfecto, ¡pero será mejor que nada! 🙂
Colocar sus paneles difusores
Si es nuevo en el tratamiento acústico, le aconsejo que instale primero paneles absorbentes en su estudio: la elección de su posición es más fácil.
De hecho, la colocación de los difusores dependerá, entre otras cosas, de su elección y sus medidas. Por ejemplo, alternar paneles absorbentes y difusores es una buena manera de equilibrar la acústica de la habitación sin volverla sorda.
Otra buena idea, que se encuentra en algunos estudios profesionales, es seguir el método “Live End Dead End”, que consiste en tratar completamente en absorción la pared que tiene frente a usted (es decir, detrás de los altavoces), mientras que la pared detrás de usted se trata únicamente en difusión.
Sin embargo, cabe señalar que si dedica una pared entera a la difusión, se recomienda poner un máximo de difusores para que sean realmente útiles.
Domine las bajas
Se dice a menudo “ah, ya está, he instalado mis paneles absorbentes, hay menos reflexiones, está bien, he tratado mi estudio”.
Sin embargo, los paneles absorbentes generalmente solo son efectivos por encima de 250 Hz.
¿Qué pasa por debajo, entonces?
Bueno, las frecuencias bajas son en realidad el mayor problema acústico de los estudios y home studios, que también es el más complicado de corregir.
Comencemos con un poco de teoría…
Las resonancias modales & ondas estacionarias
Su habitación resonará en particular para ciertas frecuencias, que se llaman modos. Hablamos de resonancias modales.
Estos modos dependen de las dimensiones de su estudio, y van a plantear un verdadero problema.
Imagina una onda sonora emitida continuamente por uno de tus altavoces, a una frecuencia correspondiente a uno de estos modos (por ejemplo, 100 Hz). Ella atraviesa la habitación y es reflejada por la pared.
En el trayecto de regreso, va a “chocar” con la señal que aún se está emitiendo (ya que hemos dicho que se está difundiendo continuamente).
Las dos ondas se combinarán creando al mismo tiempo una onda estacionaria (standing wave en inglés), que se parecerá al esquema a continuación:
Si decimos que el altavoz está a la izquierda y que la pared está a la derecha, encontramos:
- en azul la señal emitida;
- en rojo la señal reflejada;
- en negro la señal resultante, constituida por la suma de las dos primeras.
¿Qué pasa?
Como puedes ver:
- en los puntos rojos, la señal emitida y la señal reflejada están siempre en oposición de fase. Invertidas, en cierto modo. Al combinarse, producirán una señal nula. Cero sonido. Llamamos a estos puntos Nodos (o Nodes).
- en el medio entre los puntos rojos, por el contrario, la señal estará siempre perfectamente en fase. La señal resultante será, por lo tanto, dos veces más fuerte (es decir, +3 dB). Llamamos a estos puntos Vientres (o Antinodes).
Dependiendo de la frecuencia y las dimensiones de su estudio, la posición de los nodos y los vientres será, por supuesto, diferente.
Si te quedas sentado en tu posición de escucha, notarás que algunas frecuencias dominan mientras que otras tienden a desaparecer.
Si te mueves por la habitación, harás la misma observación, ¡pero no para las mismas frecuencias!
Lo has adivinado: sin tratamiento acústico, tus mezclas estarán desequilibradas, ya que no podrás juzgar con precisión el nivel de los graves!
Identificar los modos de la habitación
Los modos se encuentran en las tres dimensiones: longitud, ancho y altura. Al menos, para los modos axiales, ya que también existen modos tangenciales y modos oblicuos, dependiendo del número de superficies de reflexión que actúan.
Pero te tranquilizo: solo los modos axiales nos interesan. Ya son lo suficientemente complejos de tratar.
¿Cómo identificar los modos axiales, entonces?
Hay tres posibilidades que te detallaré.
Opción 1: Utiliza un calculador
Es posible calcular la posición de los modos y sobre todo sus frecuencias a partir de las dimensiones de la habitación, mediante algunas fórmulas matemáticas.
Existen varios calculadores en línea, pero no siempre son muy claros o están en francés. Así que aproveché para construir uno en formato Excel que puedes descargar con el siguiente enlace:
Haz clic aquí para descargar el calculador de resonancias modales
Solo tienes que indicar el tamaño de tu habitación al principio del archivo, y automáticamente tus modos y la información que necesitas serán calculados.
Sin embargo, ten cuidado, siempre hay que tomar los resultados teóricos “con pinzas” porque según el grosor de tus paredes, los materiales de construcción… es posible que algunas frecuencias no reaccionen de la misma manera.
Opción 2: utiliza un generador de frecuencias
Para entender mejor cómo resuena tu habitación, lo más simple es utilizar un generador de ondas sinusoidales. Te recomiendo en particular el Generador de Tonos en Línea de Tomasz P. Szynalski, completamente gratuito y muy fácil de usar.
- Instálate en tu posición de escucha y lanza la aplicación;
- Progresando 1 Hz por 1 Hz, pasa por todas las frecuencias entre, digamos, 25 Hz y 300 Hz;
- Anota en una hoja las frecuencias que sobresalen demasiado, o al contrario, que parecen desaparecer.
Esos son los modos de tu habitación.
Ni más ni menos.
Opción 3: Mide
Los ejercicios anteriores son muy buenos para entender el funcionamiento de tu habitación/estudio/home studio.
Sin embargo, te recomiendo también realizar mediciones para obtener resultados más precisos. Sobre todo porque, si has seguido mis consejos desde el principio, ya tienes (en teoría) todo el equipo para hacerlo. 🙂
Mide, por lo tanto, la respuesta en frecuencias de tu habitación, sin tratamiento acústico, entre 20 y 300 Hz aproximadamente.
Vas a obtener algo como esto:
Gracias a este tipo de gráfico, podrás determinar con precisión las frecuencias problemáticas. En la imagen de arriba, se pueden ver claramente algunos modos, que he rodeado en naranja:
- 115 Hz (caída anormal)
- 130 Hz (pico anormal)
- y 205 Hz (caída).
Ten en cuenta que entre los dos primeros, muy cercanos en términos de frecuencias, hay casi 30 decibelios de diferencia!
Con un tratamiento acústico que apunte especialmente a las bajas, podrás corregir en parte estos problemas.
Sin embargo, ten en cuenta que será imposible obtener un espectro completamente plano: si logras tener variaciones de +/- 5 decibelios, eso ya será excelente.
Solución n°1: la habitación
Si trabajas en un home studio, es posible que no tengas (probablemente) mucho margen de elección sobre la habitación donde mezclas tu música.
Dicho esto, me parece importante señalar algunos puntos que pueden ser útiles si te mudas o si precisamente estás buscando la mejor habitación para instalar tu equipo.
La forma de la habitación
Los modos axiales, que generan los problemas de resonancias de los que hemos hablado, aparecen cuando dos superficies son paralelas.
Si tienes la posibilidad, instálate en una habitación donde las paredes no sean completamente paralelas, para minimizar el fenómeno de resonancia modal.
En un home studio, por supuesto, rara vez se tiene la opción. Y hacer obras no siempre es una buena idea: ciertamente puedes romper el paralelismo con paredes de pladur, pero dependiendo de su grosor, no siempre tendrán el efecto esperado sobre las bajas.
El tamaño de la habitación
Se mencionó anteriormente que la frecuencia de los modos depende de las dimensiones de la habitación.
Así que, si tu habitación es perfectamente cúbica, encontrarás modos idénticos en las tres dimensiones longitud/ancho/altura.
El impacto de las resonancias modales en el sonido que escucharás se multiplicará.
Diría incluso: en esta situación, ¡imposible tratar la habitación correctamente!
Para instalar tu home studio, por lo tanto, prefiere una habitación cuya longitud, ancho y altura sean todas diferentes, evitando los múltiplos (por ejemplo, evita instalarte en una habitación de 6 x 4 x 2 metros).
Solución n°2: Los bass traps
La mejor manera de minimizar el efecto de las resonancias modales de tu estudio, es instalar bass traps.
En otras palabras, dispositivos específicos destinados a absorber las bajas.
Paradójicamente, al absorber las bajas, probablemente las estarás reforzando. Me explico: como acabamos de ver, te enfrentas a modos que generan grandes pérdidas de nivel en ciertas frecuencias y en ciertos lugares de la habitación. Algunas frecuencias pueden así encontrarse a -20 o -30 dB sin ningún problema.
Si instalas bass traps, las ondas sonoras bajas serán absorbidas. Y, por lo tanto, las pérdidas de nivel que observabas serán menos marcadas. Resultado: el nivel percibido de las bajas aumenta.
Los tipos de Bass traps
Los bass traps, existen muchas formas y tipos diferentes. No hay realmente una clasificación, pero en general encontrarás dos tipos:
- Los bass traps clásicos — que absorberán más o menos todas las frecuencias (según su grosor) y convertirán la energía sonora en calor para disiparla. En esto, funcionan de la misma manera que los paneles absorbentes de los que hablamos anteriormente.
- Los bass traps resonantes — mucho más especializados y raramente utilizados en home studios, que están afinados para corregir una frecuencia particular.
Hasta aquí, nada complicado.
En un primer momento, instalar bass traps clásicos debería ser suficiente.
Dicho esto, hay que asegurarse de que estén fabricados con el material adecuado y colocados en la posición correcta.
¿Qué material para mis bass traps?
La eficacia de tus bass traps estará condicionada en gran medida por el material que contengan.
Evita la espuma acústica.
Aun siendo de buena calidad, incluso las espumas Basotect de las que hablaba antes.
Para la absorción de las bajas, este material simplemente no es lo suficientemente denso, no es lo suficientemente eficaz.
Es mucho más pertinente utilizar bass traps que contengan lana mineral (Ecose por ejemplo), o Caruso Isobond que también es muy bueno. De hecho, estos materiales tienen propiedades de densidad y resistividad al paso del aire mucho más adecuadas para absorber las frecuencias bajas.
Además, ten en cuenta que los bass traps a menudo tienen una superficie reflectante fina que permite reflejar las ondas sonoras de los medios y agudos. La idea es no absorber nada más que las bajas, para evitar que la acústica de la habitación se vuelva demasiado seca, ya que ya tendrás paneles dedicados a la absorción de medios y agudos.
¿Qué modelo de bass trap elegir?
Algunos bass traps tienen una forma triangular, que se ajustará a las esquinas de tu habitación. Otros, en cambio, son paneles que estarán posicionados en diagonal, en las esquinas.
En ambos casos, por supuesto, tienes la opción de fabricarlos tú mismo, en modo DIY, o bien de adquirir modelos comerciales.
La primera solución es bastante simple, ya que solo necesitas construir un panel o una estructura triangular rellena con un material adecuado.
Dicho esto, especialmente si deseas tener algo bien trabajado, los bass traps comerciales son una opción igualmente interesante.
En particular, te recomiendo que eches un vistazo a los bass traps de Hofa Akustik que además de ser muy estéticos también son muy eficaces:
► Ver el precio de estos bass traps en: Thomann
Por otro lado, los Bass Trap 244 de GIK Acoustics constituyen una alternativa interesante, si buscas algo con una forma más clásica.
Colocar bass traps
Colocar los bass traps en el lugar correcto es crucial, para maximizar su eficacia.
Una sola opción: las esquinas de la habitación.
De hecho, el objetivo es intervenir con un mínimo de tratamiento sobre un máximo de modos. Al colocar tus bass traps en las esquinas, podrás absorber en al menos dos direcciones: ancho y largo.
Y si están posicionados realmente en las esquinas y no a media altura en el ángulo, también absorberán las frecuencias bajas en una dimensión vertical (en altura). En teoría, un mismo bass trap puede influir en todos los modos axiales de la habitación.
Sin embargo, es importante entender que uno solo no será suficiente para abordar todos sus problemas de graves: es completamente posible que necesite una decena de ellos para realmente obtener un resultado positivo.
¿Por qué?
Simplemente porque la cantidad de material es realmente importante. Cuanta más masa (de lana mineral, por ejemplo), más graves serán absorbidos.
Afortunadamente, hay una pequeña técnica para maximizar su efecto: al separarlos un poco de las paredes, sus bass traps podrán absorber frecuencias aún más bajas.
Los bass traps resonantes
Como mencioné un poco más arriba, los bass traps resonantes son dispositivos un poco más específicos que rara vez se encuentran en los home studios.
Es especialmente hacia este tipo de soluciones a las que se puede recurrir si se identifican problemas importantes por debajo de 100 Hz, ya que estos son mucho más difíciles de corregir con bass traps clásicos.
Existen varios tipos de absorbentes resonantes.
Algunos, como los Resonadores de Helmholtz, son contenedores de forma específica que permiten controlar muy precisamente las resonancias. El principio acústico detrás de esto es similar, de hecho, al de una botella de la que se sopla por el cuello.
Otros absorbentes resonantes se asemejan a bass traps clásicos construidos alrededor de membranas de dimensiones/grosor específicos. Estas últimas resuenan cuando ciertas frecuencias se les transmiten, lo que difunde la onda sonora en el material colocado alrededor (lana mineral…) y facilita así su absorción.
► Para saber más sobre este tema de la gestión de frecuencias bajas, dirígete a mi guía sobre los bass traps.
En resumen
Tener un tratamiento acústico adecuado para su habitación y de buena calidad es crucial, tanto para la mezcla (si utiliza monitores de estudio) como para la grabación.
Dos problemas principales se encuentran en todas las habitaciones:
- los problemas de reflexiones en las frecuencias medias/altas, que alteran la percepción de la imagen estéreo y de las frecuencias. Para controlar las reflexiones, se utilizan en primer lugar paneles absorbentes, idealmente fabricados en lana mineral, y a veces paneles reflectantes.
- los problemas de resonancias modales, que generan picos y “agujeros” importantes en las frecuencias bajas, según la posición en la habitación. Para estos, se debe implementar un tratamiento acústico específico: se trata de los “bass traps”, que generalmente se colocan en las esquinas de la habitación.
Para evitar tratamientos innecesarios o que puedan perjudicar la calidad de la acústica, se recomienda encarecidamente medir la habitación con un micrófono de medición especializado (algunos modelos de gama de entrada son más que suficientes para el home studio). De este modo, podrá asegurarse de que el tratamiento acústico que haya comprado o fabricado se utilizará de manera óptima.
¡Ahora — es su turno!
Con la información de esta guía, está en condiciones de comenzar el tratamiento acústico de su estudio, incluso si se trata de una habitación muy pequeña o de su dormitorio.
Y si aún no tiene el presupuesto para tratarlo completamente, siempre puede comenzar, por ejemplo, colocando algunos paneles acústicos para eliminar las primeras reflexiones — ¡eso ya será un muy buen primer paso!
Y para ir más allá…
Hay una sola formación en francés que le recomiendo (de hecho, la he probado en un artículo aquí), ya que tiene el mérito de ser a la vez muy clara y muy completa: se trata de la formación SawUp realizada por Xavier Collet (que, por cierto, es formador certificado de Ableton Live y Native Instruments).
Contiene verdaderamente toda la información que le permite abordar con confianza (y sobre todo entendiendo perfectamente lo que está haciendo) el tratamiento acústico de su home studio, de su estudio o de su sala de audiófilo.
► Haga clic aquí para saber más sobre esta formación llamada “Soluciones acústicas para el músico, el ingeniero de sonido y el melómano”.