¿Cuáles son los mejores micrófonos para la batería?
Vamos a hablar de esto en detalle en este artículo, pero seamos claros desde el principio: hay una gran cantidad de micrófonos que se pueden utilizar para grabar este instrumento.
De verdad.
Creo que esto está relacionado con el hecho de que grabar batería es un procedimiento relativamente complejo, ya que generalmente se utilizan muchos micrófonos y una batería es, en realidad, un conjunto de instrumentos de percusión.
Y además, si cada bombo, cada caja y cada platillo tiene su propio carácter, lo mismo ocurre con los micrófonos — ¡y los ingenieros de sonido! 😉
Sin embargo, algunos modelos de micrófonos tienden a destacar porque funcionan bien la mayor parte del tiempo y en la mayoría de los kits.
Así que, a través de este artículo, les propongo una selección de los mejores micrófonos para batería, que han demostrado su eficacia pero cuyo precio sigue siendo, con algunas excepciones, relativamente accesible en un contexto de home studio.
(Bueno, es cierto que grabar una batería puede costar más que grabar una voz — simplemente porque se utilizan varios micrófonos…)
Aquí está el índice de este artículo:
- ¿Cómo elegir micrófonos para una batería?
- Los mejores micrófonos para el bombo
- Los mejores micrófonos para la caja
- Los mejores micrófonos overheads
- Los mejores micrófonos para los toms
- Los mejores micrófonos para el charleston (hi-hat)
- ¿Y qué pensar de los kits de micrófonos para batería?
¿Cómo elegir micrófonos para una batería?
Donde para algunos instrumentos, el tipo de micrófono es un criterio fuerte para hacer su elección, en la batería se pueden usar tanto micrófonos dinámicos, micrófonos de condensador o micrófonos de cinta.
Sin embargo, especialmente dependiendo del elemento del kit de batería que se desea grabar, es importante prestar atención a diferentes cosas.
Primero, cuando compras un micrófono, es interesante observar el valor de SPL Max, que corresponde al nivel máximo que un micrófono puede soportar antes de producir distorsión audible.
Dado que la batería es un instrumento cuyo sonido suele ser muy fuerte, es importante evitar micrófonos cuyo nivel SPL sea demasiado bajo — especialmente si deseas colocarlos muy cerca del instrumento.
Además, independientemente de este valor numérico que es el SPL Max, evita usar micrófonos frágiles en áreas de riesgo.
Típicamente, evita colocar un micrófono de cinta justo frente al bombo; eso podría dañarlo. En una posición más distante, sin embargo, generalmente no hay problemas.
Luego, para elegir el conjunto de micrófonos que vas a usar en tu batería, por supuesto, debes plantearte la cuestión del sonido. ¿Prefieres:
- un sonido moderno, o un sonido vintage?
- un sonido más suave, o un sonido contundente?
- un sonido muy realista, o un sonido más colorido?
- etc.
Al plantearte este tipo de preguntas de antemano, y teniendo en cuenta el sonido base de tu kit, te ayudará a hacer la elección correcta de micrófonos y a seleccionar su directividad.
Y por cierto, ¿de cuántos micrófonos necesitas?
Escribiré en algún momento un artículo detallado sobre el tema que te dará todos los elementos que necesitas conocer.
No obstante, si el número de micrófonos depende, por supuesto, del estilo de música pero también de la acústica de la sala, a menudo encontramos al menos:
- un micrófono en el bombo;
- un micrófono en la caja;
- dos micrófonos overhead, es decir, por encima del kit de batería.
A esto se pueden añadir, en particular, micrófonos “Room” más distantes, micrófonos en los toms, un micrófono en el hi-hat… etc.
Con esto, pasemos a mi selección de los mejores micrófonos para la batería.
Los mejores micrófonos para el bombo
1. AKG D12 VR
Marca: AKG
Tipo: Dinámico
Directividad: Cardioide
SPL Max: 164 dB SPL
El D12 VR, heredero de los antiguos D12 que ya no se producen, es un micrófono bastante especial pero que toma todo su sentido cuando la producción implica tener un bombo bien destacado.
Diseñado específicamente para la grabación de bombo, el sonido es grueso y redondo, bastante oscuro, pero al mismo tiempo bastante suave — lo que será adecuado si buscas un color un poco old-school, o al menos no demasiado limpio.
Un aspecto particularmente interesante, el D12 VR se puede utilizar de dos maneras diferentes:
- ya sea de forma pasiva, por lo tanto sin alimentación;
- ya sea de forma activa a través de alimentación phantom. En este caso, el nivel de salida disminuye en 10 dB, pero se pueden activar tres curvas de ecualización para ajustar el comportamiento del micrófono según el sonido del bombo.
¡Muy práctico!
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2. AKG D112
Marca: AKG
Tipo: Dinámico
Directividad: Cardioide
SPL Max: > 160 dB SPL
Nuevamente un micrófono de AKG, fácilmente reconocible por el anillo verde en la parte frontal.
El sonido es muy diferente del D12 VR, dicho esto: aquí, nos encontramos con medios-altos bien marcados pero sobre todo un sonido un poco más “scooped” como dicen los angloparlantes — es decir, con medios/bajos-médios bastante retirados en comparación con otras frecuencias.
El D112 también fue diseñado específicamente para la grabación de bombo, con visiblemente la intención de dar un sonido genérico, bastante estándar. En otras palabras, estamos ante un micrófono con una buena cantidad de punch, fácil de integrar en la mezcla — pero que no será muy original.
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3. Sennheiser E602-II
Marca : Sennheiser
Tipo : Dinámico
Directividad : Cardioide
SPL Max : no confirmado por el fabricante (pero no hay problemas a prever, el micrófono puede manejar altos niveles de volumen)
El Sennheiser E602-II también es uno de los mejores micrófonos para la grabación de bombo.
Gracias a dos aumentos de frecuencia alrededor de 60 Hz y 5/10 kHz, este micrófono aporta mucho punch y potencia, mientras deja que el golpe agudo de la baqueta sobre el parche resalte.
La consecuencia es que el sonido es muy “scooped”, con medios muy retraídos, lo cual no es un problema en sí, pero da un sonido bastante moderno con graves profundos.
Una muy buena elección, por lo tanto, para su kick — pero que también puede ser utilizado, por ejemplo, en bafles para guitarra eléctrica o en algunos metales.
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Para grabar una caja clara, el SM57 de Shure (primo del SM58) es sin duda la referencia absoluta.
Es literalmente un must-have para la grabación en estudio, pero realmente cobra sentido para la grabación de caja clara porque proporciona un sonido sólido, coherente, y generalmente retransmite el sonido del instrumento de manera interesante para la mezcla.
En particular, lo encuentro muy adecuado para la música rock, ya que tiene un pequeño toque “lo-fi” muy apreciable que aporta cierta densidad y cuerpo al instrumento.
Finalmente, también hay que señalar que se trata de un micrófono muy robusto — no se inmutará si recibe un golpe de baqueta de vez en cuando por error.
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2. Audix i5
Marca: Audix
Tipo: Dinámico
Directividad: Cardioide
SPL Max: ⩾ 140 dB SPL
El i5 de Audix es una alternativa interesante al SM57, también disponible a un precio asequible justo por debajo de los cien euros.
La actitud del micrófono es bastante similar a la del Shure, pero con algunas particularidades:
- el sonido es un poco más brillante, un poco más moderno ;
- también está “scooped”, con medios en retroceso lo que sin duda facilitará la mezcla ;
- tiene tendencia a rechazar mejor los sonidos laterales, lo que limitará el bleed (sangrado) de otros elementos del kit de batería en el micrófono de caja clara.
Finalmente, al igual que el SM57, estamos aquí ante un micrófono muy robusto, lo que te permitirá colocarlo sin riesgo sobre tu caja clara.
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3. Beyerdynamic M 201 TG
Marca: Beyerdynamic
Tipo: Dinámico
Directividad: Hipercardioide
SPL Max: no confirmado por el fabricante (pero no hay problemas a prever, el micrófono puede manejar altos niveles de volumen)
Fabricado en Alemania, el M 201 de Beyerdynamic es mi tercera propuesta de micrófono para caja clara, y una elección muy común en estudio para esta aplicación.
El sonido es más oscuro que el i5, pero sobre todo con agudos más suaves y un poco más de cuerpo, lo que hace que el micrófono sea menos soso al final. Captura bien, en particular, el golpe de la caja clara en la parte alta del espectro de frecuencias.
Debido a su directividad hipercardioide, también tiende a reducir la cantidad de bleed de los elementos situados a los lados — así que tómese el tiempo para posicionarlo correctamente y maximizar la calidad de sus grabaciones.
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Los mejores micrófonos overheads
Muchos micrófonos pueden ser utilizados como overheads, sobre la batería.
Si no tiene un presupuesto enorme, puede optar por un par de micrófonos estáticos clásicos, que generalmente funcionarán bastante bien.
Dicho esto, especialmente para evitar agudos demasiado agresivos debido a los platillos, le aconsejo si es posible seleccionar micrófonos que han demostrado ser más específicamente efectivos como overheads.
1. Oktava MK-012
Marca : Oktava
Tipo : Estático de diafragma pequeño
Directividad : Cardioide (pero existen cápsulas hipercardioides y omnidireccionales como opción o en algunos paquetes)
SPL Max : 140 dB SPL (con el pad de -10 dB incluido)
Sin duda, los MK012 son mis favoritos de esta lista de micrófonos overheads debido a una impresionante relación calidad/precio.
Fabricados en Rusia (cuidado con las copias provenientes de China), estos micrófonos ofrecen de hecho un buen nivel de detalle, con un sonido articulado y natural — en resumen, bastante equilibrado con una buena reproducción de los bajos.
Por defecto, le recomiendo usar la cápsula cardioide, pero por supuesto puede probar las cápsulas hipercardioides y omnidireccionales también disponibles.
Note de paso la presencia de un pad de -10 dB que se puede añadir al micrófono, y que sin duda será interesante para la grabación de batería.
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2. Audio-Technica ATM450
Marca : Audio-Technica
Tipo : Estático de diafragma pequeño
Directividad : Cardioide
SPL Max : 152 dB SPL (162 dB SPL con el pad de -10 dB)
Los ATM450 de Audio-Technica son una opción quizás un poco menos conocida pero excelente para la grabación de batería en posición overheads.
De hecho, a pesar de su precio bastante accesible, proporcionan un sonido equilibrado, abierto, claro y realista — con platillos que se destacan bien sin nunca tener el lado agresivo que se podría esperar en esta gama de precios. Los bajos, en cambio, están presentes pero no se destacan demasiado.
Si su objetivo al colocar micrófonos overheads es captar el kit de batería de manera global, un par de ATM450 debería permitirle alcanzar su objetivo fácilmente.
En resumen, micrófonos con una gran relación calidad/precio.
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3. Beyerdynamic M160
Marca : Beyerdynamic
Tipo : Doble Cinta
Directividad : Hipercardioide
SPL Max : no confirmado por el fabricante
El M160 de Beyerdynamic es necesariamente un poco más caro ya que se trata de un micrófono de cinta.
En pareja overheads sobre una batería, ofrece un sonido de muy alta calidad, oscuro pero con punch.
Tiene un lado un poco “lo-fi”, de alguna manera, aunque captura muchos detalles — lo que también lo convierte en una opción interesante para un uso más alejado del kit de tipo “mono room”.
Además, su directividad hipercardioide (rara para un micrófono de cinta) lo hace bastante poco sensible a la acústica de la habitación, lo que puede ser muy práctico en un contexto de home studio donde nuestra sala de grabación no siempre es perfecta.
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4. Coles 4038
Marca : Coles
Tipo : Cinta
Directividad : Figura-en-8
SPL Max : 125 dB SPL
Hesité mucho en agregar los Coles 4038 a esta lista, ya que son muy caros y claramente superan el presupuesto de la mayoría de los home studios.
¡Pero qué sonido!
Se trata de micrófonos de cinta, con directividad figura-en-8, que son muy comúnmente utilizados en estudio para grabaciones de batería en overheads o en posición “room” más distante.
Su sonido es oscuro y suave, muy musical con una excelente restitución de las bajas — pero sobre todo permiten aportar una cierta densidad a la mezcla de batería que no se encuentra en otros micrófonos.
En resumen, una verdadera inversión, por supuesto, pero si puedes permitirte, no te arrepentirás… 😉
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Los mejores micrófonos para los toms
En los toms, por supuesto, puedes colocar SM57 o algo así, pero algunos micrófonos te permitirán obtener rendimientos de calidad mucho más fácilmente.
1. Sennheiser MD421-II
Marca : Sennheiser
Tipo : Dinámico
Directividad : Cardioide
SPL Max : no confirmado por el fabricante
En lo que respecta a la captación de toms, los MD421 de Sennheiser son realmente una referencia.
Por supuesto, puedes optar por modelos vintage de segunda mano, pero los nuevos MD421-II también son muy buenos y manejan niveles de volumen altos sin ningún problema.
El sonido es potente y lleno: estos micrófonos captan a la perfección lo que se espera de los toms, y generalmente requieren muy poca EQ para destacarse correctamente en la mezcla.
Y aunque, por supuesto, tienen un efecto de proximidad marcado como todos los micrófonos dinámicos, la presencia de un filtro para cortar los graves con 5 posiciones posibles permitirá atenuar este efecto desde la grabación.
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2. Audio-Technica ATM230
Marca: Audio-Technica
Tipo: Dinámico
Directividad: Hipercardioide
SPL Max: no confirmado por el fabricante
Otra opción interesante para captar el sonido de los toms de una batería: los ATM320 de Audio-Technica, que son bastante similares a los antiguos ATM25 cuya producción se ha detenido desafortunadamente.
De hecho, diseñados específicamente para la grabación de batería, estos tienen una buena presencia y una buena respuesta en los graves.
Además, sin duda debido a su directividad hipercardioide, los ATM230 muestran un bleed mínimo de otros instrumentos (siempre que estén correctamente posicionados, por supuesto), lo que los hace fáciles de manejar.
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Los mejores micrófonos para la charleston (hi-hat)
No es en absoluto indispensable colocar un micrófono sobre la charleston. A menudo, los micros overheads son más que suficientes.
Sin embargo, si buscas un micrófono para tu hi-hat, aquí tienes dos sugerencias de micrófonos particularmente efectivos.
1. Beyerdynamic M 201 TG
Marca: Beyerdynamic
Tipo: Dinámico
Directividad: Hipercardioide
SPL Max: no confirmado por el fabricante (pero no hay problemas a prever, el micrófono puede manejar altos niveles de volumen)
De nuevo encontramos el M 201 TG presentado anteriormente para las cajas.
En tu charleston, proporcionará un sonido interesante, con cuerpo y agudos lo suficientemente suaves para que la grabación sea utilizable durante la mezcla.
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2. Shure SM81
Marca : Shure
Tipo : Dinámico
Directividad : Cardioide
SPL Max : 131 dB SPL
Otra opción comúnmente utilizada en estudio: el SM81 de Shure.
Este ofrece un sonido bastante denso, con mucho cuerpo y cohesión, mientras proporciona un buen nivel de detalles.
Además, es capaz de captar el sonido con mucha precisión, lo que significa que, al tomarse el tiempo para colocarlo, podrá minimizar la filtración de otros instrumentos.
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¿Y qué pensar de los kits de micrófonos para batería?
Es cierto después de todo: existen estos kits “listos para usar” de micrófonos para batería… ¿por qué no optar por eso para ahorrar un poco de presupuesto y evitar tener que seleccionar diferentes micrófonos para cada aplicación?
La pregunta es legítima, y es cierto que si su presupuesto es muy limitado, este tipo de paquetes le permitirá comenzar a grabar su batería a bajo costo.
Sin embargo, por defecto, no recomiendo mucho estos kits de micrófonos porque a menudo están demasiado orientados a “principiantes” — lo que significa que no contienen micrófonos perfectos, sino más bien una serie de micrófonos correctos.
Dicho esto, si tuviera que recomendar un paquete de micrófonos para batería en particular, le aconsejaría que echara un vistazo al FP7 de Audix, que es bastante efectivo en la gama de entrada.
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Otra opción más alta de gama de la misma marca sería el paquete DP7, que contiene algunos de los micrófonos mencionados en este artículo.
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En conclusión
Ahí lo tienen, ahora tienen toda la información para elegir sus próximos micrófonos para batería, ya sea que busquen un sonido cálido y vintage o preciso y moderno.
► Continúa leyendo con mi dossier completo sobre la grabación de batería.