Quais são os melhores microfones para bateria?
Vamos falar sobre isso em detalhes neste artigo, mas sejamos claros desde o início: há uma enorme quantidade de microfones que podem ser usados para a captação deste instrumento.
Realmente.
Acho que isso está relacionado ao fato de que a gravação de bateria é um procedimento relativamente complexo, pois geralmente utilizamos um grande número de microfones e uma bateria é, na verdade, um conjunto de instrumentos de percussão.
E então, se cada bumbo, cada caixa e cada prato tem seu próprio caráter, o mesmo se aplica aos microfones — e aos engenheiros de som! 😉
No entanto, alguns modelos de microfones tendem a se destacar porque funcionam bem na maioria das vezes, e na maioria dos kits.
Além disso, através deste artigo, proponho uma seleção dos melhores microfones para bateria, que já se mostraram eficazes, mas cujo preço permanece, com algumas exceções, relativamente acessível em um contexto de home studio.
(Bom, é verdade que gravar uma bateria pode rapidamente custar mais do que gravar uma voz — simplesmente porque usamos vários microfones…)
Aqui está o sumário deste artigo:
- Como escolher microfones para uma bateria?
- Os melhores microfones para o bumbo
- Os melhores microfones para a caixa
- Os melhores microfones overheads
- Os melhores microfones para os toms
- Os melhores microfones para o charleston (hi-hat)
- E o que pensar sobre kits de microfones para bateria?
Como escolher microfones para uma bateria?
Onde para alguns instrumentos, o tipo de microfone é um critério forte para fazer sua escolha, na bateria pode-se usar tanto microfones dinâmicos, microfones condensadores ou microfones a fita.
No entanto, especialmente dependendo do elemento do kit de bateria que você deseja gravar, é importante prestar atenção a diferentes aspectos.
Primeiramente, ao comprar um microfone, é interessante observar o valor de SPL Máx, que corresponde ao nível máximo que um microfone pode suportar antes de produzir distorção audível.
Como a bateria é um instrumento cujo som é frequentemente muito alto, é importante evitar microfones cujo nível SPL seja muito baixo — especialmente se você deseja posicioná-los muito próximos do instrumento.
Além disso, independentemente desse valor numérico que é o SPL Máx, evite usar microfones frágeis em áreas de risco.
Tipicamente, evite posicionar um microfone a fita bem na frente do bumbo; isso poderia danificá-lo. Em uma posição mais distante, por outro lado, geralmente não há problemas.
Em seguida, para escolher o conjunto de microfones que você usará em sua bateria, é claro que você deve se perguntar sobre o som. Você prefere:
- um som moderno ou um som vintage?
- um som mais suave ou um som mais impactante?
- um som muito realista ou um som mais colorido?
- etc.
Ao se fazer esse tipo de perguntas antecipadamente, e levando em conta o som base do seu kit, isso ajudará você a fazer a escolha certa de microfones e selecionar sua diretividade.
E aliás, de quantos microfones você precisa?
Escreverei em breve um artigo detalhado sobre o assunto que lhe dará todos os elementos que você precisa conhecer.
Todavia, se o número de microfones depende, é claro, do estilo musical, mas também da acústica do ambiente, frequentemente encontramos pelo menos:
- um microfone na caixa grande;
- um microfone na caixa clara;
- dois microfones overhead, ou seja, acima do kit de bateria.
A isso podem ser adicionados, entre outros, microfones “Room” mais distantes, microfones nos toms, um microfone no charleston… etc.
Com isso, vamos para a minha seleção dos melhores microfones para bateria.
Os melhores microfones para a caixa grande
1. AKG D12 VR
Marca: AKG
Tipo: Dinâmico
Diretividade: Cardioide
SPL Max: 164 dB SPL
O D12 VR, herdeiro dos antigos D12 que não são mais produzidos, é um microfone bastante especial, mas que faz todo o sentido quando a produção envolve ter uma caixa grande bem destacada.
Projetado especificamente para gravação de caixa grande, o som é espesso e redondo, bastante escuro, mas ao mesmo tempo bastante suave — o que será bom se você estiver buscando uma cor um pouco old-school, ou pelo menos não muito limpa.
Um aspecto particularmente interessante é que o D12 VR pode ser usado de duas maneiras diferentes:
- ou de forma passiva, portanto sem alimentação;
- ou de forma ativa via alimentação phantom. Nesse caso, o nível de saída diminui em 10 dB, mas três curvas de equalização podem ser ativadas para ajustar o comportamento do microfone de acordo com o som da caixa grande.
Muito prático!
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2. AKG D112
Marca: AKG
Tipo: Dinâmico
Diretividade: Cardioide
SPL Max: > 160 dB SPL
Mais uma vez um microfone da AKG, facilmente reconhecível por causa do anel verde na frente.
O som é muito diferente do D12 VR, diga-se de passagem: aqui, encontramos médios altos bem marcados, mas principalmente um som um pouco mais “scooped”, como dizem os anglófonos — ou seja, com médios/bas-médios um pouco recuados em relação às outras frequências.
O D112 também foi projetado especificamente para gravação de caixa grande, com visivelmente a intenção de fornecer um som genérico, bastante padrão. Em outras palavras, é um microfone com uma boa quantidade de punch, fácil de integrar na mixagem — mas que, por outro lado, não será muito original.
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3. Sennheiser E602-II
Marca : Sennheiser
Tipo : Dinâmico
Diretividade : Cardioide
SPL Max : não confirmado pelo fabricante (mas não há problemas a prever, o microfone pode lidar com altos níveis de volume)
O Sennheiser E602-II também faz parte dos melhores microfones para gravação de bumbo.
Graças a dois aumentos de frequência em torno de 60 Hz e 5/10 kHz, este microfone traz muito punch e potência, enquanto deixa o estalo agudo da baqueta na pele se destacar.
A consequência é que o som é muito “scooped”, com médios muito recuados, o que não é um problema em si, mas dá um som bastante moderno com graves profundos.
Uma ótima escolha, portanto, para o seu kick — mas que também pode ser usado, por exemplo, em caixas para guitarra baixo ou em alguns metais.
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Para microfonar uma caixa clara, o SM57 da Shure (primo do SM58) é sem dúvida a referência absoluta.
É literalmente um item indispensável para gravação em estúdio, mas realmente faz todo sentido para a gravação de caixa clara, pois fornece um som sólido, coerente e geralmente retransmite o som do instrumento de forma interessante para a mixagem.
Em particular, acho-o muito adequado para músicas rock, pois tem um certo lado “lo-fi” muito apreciável que traz uma certa densidade e corpo ao instrumento.
Por fim, também vale notar que se trata de um microfone muito robusto — ele não vai se abalar se, de vez em quando, receber um golpe de baqueta por engano.
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2. Audix i5
Marca: Audix
Tipo: Dinâmico
Diretividade: Cardioide
SPL Max: ⩾ 140 dB SPL
O i5 da Audix é uma alternativa interessante ao SM57, também disponível a um preço acessível, situado logo abaixo de cem euros.
A atitude do microfone é bastante semelhante à do Shure, mas com algumas particularidades:
- o som é um pouco mais brilhante, um pouco mais moderno;
- ele também é “scooped”, com médios recuados, o que provavelmente facilitará a mixagem;
- tende a rejeitar melhor os sons laterais, o que limitará o bleed (vazamento) dos outros elementos do kit de bateria no microfone da caixa clara.
Por fim, assim como o SM57, estamos aqui com um microfone muito robusto, o que permitirá que você o posicione sem risco acima da sua caixa clara.
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3. Beyerdynamic M 201 TG
Marca: Beyerdynamic
Tipo: Dinâmico
Diretividade: Hipercardioide
SPL Max: não confirmado pelo fabricante (mas sem preocupações, o microfone pode lidar com altos níveis de volume)
Fabricado na Alemanha, o M 201 da Beyerdynamic é minha terceira proposta de microfone para caixa clara, e uma escolha muito comum em estúdio para essa aplicação.
O som é mais escuro que o i5, mas principalmente com agudos mais suaves e um pouco mais de corpo, o que torna o microfone menos opaco no final. Ele capta bem, especialmente, o estalo da caixa clara na parte alta do espectro de frequências.
Devido à sua diretividade hipercardioide, ele também tende a reduzir a quantidade de bleed dos elementos localizados nas laterais — então, leve o tempo necessário para posicioná-lo corretamente a fim de maximizar a qualidade de suas gravações.
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Os melhores microfones overheads
Vários microfones podem ser usados como overheads, acima da bateria.
Se você não tem um orçamento enorme, pode optar por um par de microfones estáticos clássicos, que geralmente funcionam muito bem.
Dito isso, especialmente para evitar agudos muito agressivos devido aos pratos, eu recomendo, se possível, selecionar microfones que tenham se mostrado mais especificamente eficazes como overheads.
1. Oktava MK-012
Marca: Oktava
Tipo: Estático de pequena membrana
Diretividade: Cardioide (mas cápsulas hipercardioides e omnidirecionais estão disponíveis como opção ou em alguns pacotes)
SPL Max: 140 dB SPL (com o pad de -10 dB incluído)
Sem dúvida, os MK012 são meus favoritos desta lista de microfones overheads devido a uma relação qualidade/preço impressionante.
Fabricados na Rússia (cuidado com cópias vindas da China), esses microfones oferecem de fato um bom nível de detalhe, com um som articulado e natural — em suma, bastante equilibrado com uma boa restituição dos graves.
Por padrão, recomendo usar a cápsula cardioide, mas você pode, claro, testar as cápsulas hipercardioides e omnidirecionais também disponíveis.
Note também a presença de um pad de -10 dB que pode ser adicionado ao microfone, e que será sem dúvida interessante para a captação de som de bateria.
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2. Audio-Technica ATM450
Marca: Audio-Technica
Tipo: Estático de pequena membrana
Diretividade: Cardioide
SPL Max: 152 dB SPL (162 dB SPL com o pad de -10 dB)
Os ATM450 da Audio-Technica são uma escolha talvez um pouco menos conhecida, mas ainda assim excelente para a gravação de bateria em posição overheads.
De fato, apesar de seu preço bastante acessível, eles fornecem um som equilibrado, aberto, claro e realista — com pratos que se destacam bem sem nunca ter o lado agressivo que se poderia esperar nessa faixa de preço. Os graves, por outro lado, estão presentes, mas não são excessivamente enfatizados.
Se seu objetivo ao colocar microfones overheads é captar o kit de bateria de forma realmente global, um par de ATM450 deve permitir que você alcance seu objetivo facilmente.
Em suma, microfones com uma ótima relação qualidade/preço.
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3. Beyerdynamic M160
Marca : Beyerdynamic
Tipo : Duplo Fita
Diretividade : Hipercardioide
SPL Max : não confirmado pelo fabricante
O M160 da Beyerdynamic é necessariamente um pouco mais caro, pois é um microfone de fita.
Em pares overheads acima de uma bateria, ele oferece um som de alta qualidade, escuro, mas com punch.
Ele tem um lado um pouco “lo-fi”, de certa forma, mesmo que capture muitos detalhes — o que também o torna uma escolha interessante para uma utilização mais distante do kit do tipo “mono room”.
Além disso, sua diretividade hipercardioide (rara para um microfone de fita) o torna bastante pouco sensível à acústica da sala, o que pode ser muito prático em um contexto de home studio onde nossa sala de gravação nem sempre é perfeita.
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4. Coles 4038
Marca : Coles
Tipo : Fita
Diretividade : Figura-8
SPL Max : 125 dB SPL
Eu hesitei muito em adicionar os Coles 4038 a esta lista, pois são muito caros e claramente ultrapassam o orçamento da maioria dos home studios.
Mas que som!
Trata-se de microfones de fita, com diretividade figura-8, que são muito comumente usados em estúdio para gravações de bateria em overheads ou em posição “room” mais distante.
Seu som é escuro e suave, muito musical com uma excelente restituição dos graves — mas, acima de tudo, eles permitem trazer uma certa densidade à mixagem de bateria que não se encontra em outros microfones.
Enfim, um verdadeiro investimento, claro, mas se você puder se dar ao luxo, não vai se arrepender… 😉
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Os melhores microfones para os toms
Nos toms, você pode, claro, posicionar SM57 ou algo assim, mas alguns microfones permitirão que você tenha resultados de qualidade muito mais facilmente.
1. Sennheiser MD421-II
Marca : Sennheiser
Tipo : Dinâmico
Diretividade : Cardioide
SPL Max : não confirmado pelo fabricante
No que diz respeito à captação de toms, os MD421 da Sennheiser realmente são referência.
Certamente, você pode optar por modelos vintage de segunda mão, mas os novos MD421-II também são muito bons e lidam com níveis de volume altos sem nenhum problema.
O som é poderoso e cheio: esses microfones captam perfeitamente o que se espera dos toms, e geralmente requerem pouca equalização para se destacarem corretamente na mixagem.
E, claro, eles têm um efeito de proximidade acentuado como todos os microfones dinâmicos, a presença de um filtro para cortar os graves com 5 posições possíveis permitirá atenuar esse efeito já na gravação.
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2. Audio-Technica ATM230
Marca: Audio-Technica
Tipo: Dinâmico
Diretividade: Hipercardioide
SPL Max: não confirmado pelo fabricante
Outra opção interessante para capturar o som dos toms de uma bateria: os ATM320 da Audio-Technica, que são bastante semelhantes aos antigos ATM25, cuja produção infelizmente foi interrompida.
De fato, projetados especificamente para gravação de bateria, eles possuem uma boa presença e uma boa resposta nos graves.
Além disso, sem dúvida devido à sua diretividade hipercardioide, os ATM230 apresentam um bleed mínimo de outros instrumentos (desde que estejam corretamente posicionados, é claro), o que os torna fáceis de manusear.
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Os melhores microfones para a charleston (hi-hat)
Não é de forma alguma indispensável colocar um microfone na charleston. Muitas vezes, os microfones overheads são mais do que suficientes.
No entanto, se você está procurando um microfone para seu hi-hat, aqui estão duas sugestões de microfones particularmente eficazes.
1. Beyerdynamic M 201 TG
Marca: Beyerdynamic
Tipo: Dinâmico
Diretividade: Hipercardioide
SPL Max: não confirmado pelo fabricante (mas não há problemas a prever, o microfone pode lidar com altos níveis de volume)
Novamente, encontramos o M 201 TG apresentado anteriormente para as caixas.
No seu charleston, ele fornecerá um som interessante, com corpo e agudos suficientemente suaves para que a gravação seja utilizável durante a mixagem.
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2. Shure SM81
Marca: Shure
Tipo: Dinâmico
Diretividade: Cardioide
SPL Max: 131 dB SPL
Outra opção comumente usada em estúdio: o SM81 da Shure.
Este oferece um som bastante denso, com muito corpo e coesão — enquanto fornece um bom nível de detalhes.
Além disso, é capaz de captar o som com muita precisão, o que significa que, ao dedicar tempo para posicioná-lo, você poderá minimizar a vazamento de outros instrumentos.
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E o que pensar sobre os kits de microfones para bateria?
É verdade, afinal — existem esses kits “prontos” de microfones para bateria… por que não optar por isso para economizar um pouco no orçamento e evitar ter que selecionar microfones diferentes para cada aplicação?
A pergunta é legítima, e é verdade que se o seu orçamento for muito limitado, esse tipo de pacote permitirá que você comece a gravar sua bateria a um custo menor.
No entanto, por padrão, eu não recomendo muito esses kits de microfones, pois eles costumam ser muito voltados para “iniciantes” — o que significa que eles não contêm microfones perfeitos, mas sim uma série de microfones corretos.
Dito isso, se eu tivesse que recomendar um pacote de microfones para bateria em particular, eu aconselharia a dar uma olhada no FP7 da Audix, que é bastante eficaz na faixa de entrada.
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Outra opção mais premium da mesma marca seria o pacote DP7, que contém alguns dos microfones mencionados neste artigo.
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Em conclusão
Aí está, você agora tem todas as informações para escolher seus próximos microfones para bateria, esteja você em busca de um som quente e vintage ou preciso e moderno.
► Continue lendo com meu dossiê completo sobre gravação de bateria.