Un buen sonido de caja es esencial para la dinámica de una mezcla.
No obstante, al igual que con el bombo, la ecualización de este instrumento es compleja. Es muy fácil desestabilizar tu mezcla amplificando las frecuencias incorrectas.
Con esta pequeña guía, aprenderás a utilizar eficazmente un ecualizador en una caja sónica. En particular, conocerás con precisión las frecuencias que generalmente causan problemas y aquellas que, por el contrario, deben ser realzadas.
Y sobre todo, sabrás por qué es necesario corregirlas.
Para ello, vamos a ver juntos:
- la teoría a aplicar;
- un caso concreto ilustrado con un ejemplo de audio.
Una pequeña nota: no olvides que al mezclar, no hay reglas absolutas. Por ejemplo, si tu caja ya suena bien, probablemente no sea necesario aplicar todos los ajustes que te voy a sugerir.
Limpia las frecuencias con el EQ
Lo primero que debes hacer es una ecualización sustractiva. En otras palabras, deberás limpiar tu pista de caja sónica con un ecualizador atenuando (o cortando) ciertas frecuencias.
Frecuencias bajas innecesarias
Como suele ocurrir, es útil eliminar las sub-bajas que no aportan nada al sonido. Para ello, te aconsejo colocar un filtro pasa-altos entre 60 y 100 Hz.
Por supuesto, depende de ti encontrar exactamente a partir de qué frecuencia puedes comenzar a filtrar.
Ten mucho cuidado de no hacer perder energía a tu caja sónica. La idea es simplemente eliminar las frecuencias que contaminan la parte baja del espectro de audio.
250-650 Hz: Efecto cartón y resonancias
Esta banda de frecuencias, bastante amplia, es probablemente la que más problemas te dará.
El primer problema que encontrarás es lo que se llama en inglés boxiness. Es decir, un sonido de caja de cartón, que debes evitar a toda costa.
El segundo problema son las resonancias. Con las cajas sonoras, a menudo hay frecuencias que resuenan de manera bastante metálica. Forman parte integral de tu instrumento: por eso muchos artistas acuerdan su caja a la tonalidad de la pieza que están tocando.
Por ejemplo, aquí tienes un ejemplo sonoro en el que he aislado una banda de frecuencias centrada en 370 Hz.
Como puedes escuchar, le falta definición y hay muchas resonancias. ¡No es en absoluto el tipo de sonido que queremos oír!
La mayoría de las veces, necesitarás limpiar esta banda de frecuencias aproximadamente situada entre 250 y 650 Hz.
Para ello, te aconsejo actuar en dos etapas:
- Atenúa las resonancias y el efecto de caja de cartón con un filtro de campana bastante amplio.
- Busca y elimina de forma quirúrgica las resonancias y, si es necesario, sus armónicos utilizando uno o varios filtros de campana con un factor Q muy alto (15 o más).
Si es necesario, incluso puedes ayudarte de un plugin de análisis de espectro como SPAN para identificar las resonancias:
Atención: si tu caja sónica realmente carece de cuerpo, a veces es necesario hacer lo contrario, es decir, aumentar un poco alrededor de 250-300 Hz.
Añade punch y ataque
Una vez que tu pista esté correctamente limpia, podrás resaltar las bandas de frecuencias que encuentres agradables…
…pero solo si es necesario!
Si tu grabación ya tiene todo el punch y el golpe que deseas, puedes dejarla así. 🙂
150-250 Hz: El cuerpo de la caja sónica
Generalmente, es entre 150 y 250 Hz donde se encuentra la energía, el cuerpo de la caja sónica.
Por lo tanto, a menudo es interesante acentuar esta zona con un EQ de campana bastante amplio, para añadir un poco de punch.
Sin embargo, tenga cuidado de que las frecuencias que amplifique no sean las mismas que las que ha destacado en el bombo. De lo contrario, ¡podría perder energía y cohesión en ambos!
1-4 kHz : el ataque
Si desea agregar ataque y golpe a su caja, generalmente encontrará las frecuencias correspondientes entre 1 y 4 kHz.
Sin embargo, le aconsejo que sea bastante prudente con su EQ. De hecho, en esta parte de la mezcla, a menudo hay muchas cosas sucediendo: guitarras, voces, bajo… Por lo tanto, es importante asegurarse de que todos los instrumentos coexistan correctamente.
Además, use un ecualizador en campana con un factor Q relativamente estrecho (1.5 a 3) para evitar afectar demasiadas frecuencias.
Aún más textura…
Dependiendo del sonido al que desee llegar, es posible usar su EQ para obtener más textura y presencia.
Para ello, puede agregar algunos decibelios a las frecuencias entre 5 y 10 kHz. Estas corresponden al sonido del timbre (la cortina metálica de acero que se encuentra debajo del instrumento).
Si el sonido se vuelve demasiado agudo o agresivo, no dude en agregar un filtro high-shelf alrededor de 10-15 kHz para controlarlo mejor, o incluso un filtro pasa-bajos (pero con precaución).
Si ha grabado su caja con dos micrófonos — uno arriba, uno abajo — podrá mezclar sutilmente el de abajo para resaltar el sonido del timbre.
Ejemplo de ajustes de ecualización
Como de costumbre, le he preparado un pequeño ejemplo de audio para poner en práctica la teoría que acabo de explicar.
He utilizado una muestra muy simple de caja (distribuida por Surfjira bajo licencia CC-BY) y la he puesto en bucle.
Aquí está el sonido sobre el que vamos a trabajar, crudo, sin ninguna ecualización:
La grabación no es horrible, pero tampoco es perfecta.
Paso 1 : Limpieza del espectro
Primero busqué limpiar el sonido eliminando las frecuencias innecesarias o problemáticas.
En particular, atenué fuertemente la resonancia metálica que estaba muy presente alrededor de 340 Hz con un EQ en campana muy estrecho (factor Q de 15).
Aquí está el resultado después de la limpieza:
Como puede escuchar, hay muchas menos sonoridades metálicas después de esta primera ecualización. El sonido es más limpio.
Paso 2 : Mejora del punch y del ataque
Decidí entonces usar mi ecualizador para potenciar las frecuencias que me gustaban, para dar cuerpo pero también golpe y presencia a la caja.
El resultado en audio:
Ahora, el sonido es mucho más enérgico y orgánico. Si vuelve a escuchar la grabación del principio, verá que nuestra caja es ahora claramente más efectiva y agradable de escuchar.
Para ir más allá
¡Está bien, ahora está listo(a) para ecualizar lo mejor posible sus cajas! 🙂
Para profundizar en la mezcla de la batería, no dude en consultar, por ejemplo, mi artículo sobre la mezcla de los platillos, un tema mucho más simple de lo que parece…