Dobrá zvuk bubnu je zásadní pro dynamiku mixu.
Nicméně, podobně jako u basového bubnu, vyrovnání tohoto nástroje je složité. Je velmi snadné destabilizovat svůj mix zesílením špatných frekvencí.
Díky tomuto malému průvodci se naučíte efektivně používat ekvalizér na bubnu. Zejména se přesně seznámíte s frekvencemi, které obvykle způsobují problémy, a těmi, které je naopak třeba zvýraznit.
A především se dozvíte proč je třeba je opravit.
Na to se společně podíváme:
- teorie, kterou je třeba aplikovat;
- konkrétní případ ilustrovaný zvukovým příkladem.
Malá poznámka: nezapomeňte, že při mixování neexistuje žádné absolutní pravidlo. Například, pokud váš buben už zní dobře, pravděpodobně není nutné aplikovat všechny nastavení, která vám navrhnu.
Vyčistěte frekvence pomocí EQ
První věc, kterou je třeba udělat, bude subtraktivní vyrovnání. Jinými slovy, budete muset vyčistit svou stopu bubnu pomocí ekvalizéru snížením (nebo odstraněním) některých frekvencí.
Nepotřebné nízké frekvence
Jak je často užitečné, je dobré odstranit sub-basové frekvence, které zvuku nic nepřinášejí. Proto vám doporučuji umístit vysokopásmový filtr mezi 60 a 100 Hz.
Samozřejmě, je na vás, abyste přesně zjistili, od jaké frekvence můžete začít filtrovat.
Buďte opatrní, abyste neztratili energii svého bubnu. Cílem je pouze odstranit frekvence které znečišťují spodní část audio spektra.
250-650 Hz : Efekt kartonu a rezonance
Tato frekvenční pásmo, které je poměrně široké, je pravděpodobně to, co vám způsobí nejvíce potíží.
První problém, který zde potkáte, je to, co se anglicky nazývá boxiness. To znamená, že se jedná o zvuk kartonové krabice, kterému se musíte vyhnout.
Druhým problémem jsou rezonance. U bubnů často existují frekvence, které rezonují poměrně kovově. Jsou nedílnou součástí vašeho nástroje: proto mnoho umělců ladí svůj buben na tóninu skladby, kterou hrají.
Například zde je zvukový příklad, ve kterém jsem izoloval frekvenční pásmo zaměřené na 370 Hz.
Jak můžete slyšet, chybí definice a je zde mnoho rezonancí. Rozhodně ne takový zvuk, který chceme slyšet!
Většinou tedy budete potřebovat vyčistit toto frekvenční pásmo přibližně mezi 250 a 650 Hz.
Na to vám doporučuji jednat ve dvou krocích:
- Snížit rezonance a efekt kartonové krabice pomocí poměrně širokého filtru v klobouku
- Hledejte a chirurgicky odstraňte rezonance a pokud je to nutné, jejich harmonické pomocí jednoho nebo více filtrů v klobouku s velmi vysokým faktorem Q (15 a více).
Pokud je to potřeba, můžete si dokonce pomoci pluginem pro analýzu spektra, jako je SPAN pro identifikaci rezonancí:
Pozor: pokud váš buben skutečně postrádá tělo, někdy je nutné udělat opak, tedy mírně zesílit okolo 250-300 Hz.
Přidejte punch a útok
Až bude vaše stopa správně vyčištěná, budete moci zvýraznit frekvenční pásma, která považujete za příjemná…
…ale jen pokud je to nutné!
Pokud vaše nahrávka již má veškerý punch a úder, který chcete, můžete ji klidně nechat tak, jak je. 🙂
150-250 Hz : Tělo bubnu
Obvykle se mezi 150 a 250 Hz nachází energie, tělo bubnu.
Je tedy často zajímavé zvýraznit tuto oblast pomocí poměrně širokého EQ, aby se přidalo trochu punch.
Buďte však opatrní, aby frekvence, které zesilujete, nebyly stejné jako ty, které jste zdůraznili na basovém bubnu. Jinak riskujete ztrátu energie a soudržnosti obou!
1-4 kHz : útok
Pokud chcete přidat útok a praskání ke své snare, obecně najdete odpovídající frekvence mezi 1 a 4 kHz.
Doporučuji však být s vaším EQ dost opatrný. V této části mixu se často děje hodně věcí: kytary, hlasy, basová kytara… Je tedy důležité zajistit, aby všechny nástroje správně koexistovaly.
Také použijte EQ s úzkým Q faktorem (1.5 až 3), abyste se vyhnuli ovlivnění příliš mnoha frekvencí.
Ještě více textury…
Podle zvuku, kterého chcete dosáhnout, můžete použít své EQ k získání více textury a přítomnosti.
Za tímto účelem můžete případně přidat několik decibelů frekvencím mezi 5 a 10 kHz. Ty odpovídají zvuku timbalu (ocelový kovový závěs, který se nachází pod nástrojem).
Pokud se zvuk stane příliš vysokým nebo agresivním, neváhejte přidat high-shelf filtr kolem 10-15 kHz pro lepší kontrolu, nebo dokonce low-pass filtr (ale buďte opatrní).
Pokud jste nahráli svou snare s dvěma mikrofony — jeden nahoře, jeden dole — můžete jemně mixovat ten spodní, abyste zvýraznili zvuk timbalu.
Příklad nastavení EQ
Jak je obvyklé, připravil jsem pro vás malý audio příklad, abyste mohli uvést do praxe teorii, kterou jsem právě vysvětlil.
Použil jsem tedy jednoduchý vzorek snare (poskytl Surfjira pod licencí CC-BY) a dal jsem ho do smyčky.
Zde je zvuk, na kterém budeme pracovat, surový, bez jakékoliv EQ:
Nahrávka není hrozná, ale ani perfektní.
Krok 1 : Úklid spektra
Nejprve jsem se snažil vyčistit zvuk odstraněním zbytečných nebo problémových frekvencí.
Zejména jsem silně potlačil kovovou rezonanci, která byla velmi přítomná kolem 340 Hz s velmi úzkým EQ (Q faktor 15).
Zde je výsledek po úklidu:
Jak můžete slyšet, po tomto prvním EQ je mnohem méně kovových zvuků. Zvuk je čistší.
Krok 2 : Zlepšení punch a útoku
Pak jsem se rozhodl použít své EQ k zesílení frekvencí, které se mi líbily, abych dal tělo, ale také praskání a přítomnost snare.
Výsledek v audiosouboru:
Teď je zvuk mnohem energičtější a organičtější. Pokud si poslechnete původní nahrávku, uvidíte, že naše snare je nyní výrazně efektivnější a příjemnější na poslech.
Pro další kroky
Je to dobré, nyní jste připraveni co nejlépe EQ vaše snare! 🙂
Pro další kroky v mixování bicích neváhejte se podívat například na můj článek o mixování činelů, téma, které je mnohem jednodušší, než se zdá…