Όταν διαβάζετε άρθρα για τη μίξη και την εξίσωση, συχνά ακούτε για την προσθήκη φίλτρων υψηλής ή χαμηλής πέρασης για να κάνετε τον ήχο πιο καθαρό, για να καθαρίσετε τις ηχογραφήσεις από ανεπιθύμητες συχνότητες.
Έτσι είναι.
Όσον αφορά τη φιλτραρίσματος των μπάσων με φίλτρα υψηλής πέρασης, αυτό έχει νόημα. Χωρίς αυτά, οι βροντές του μπάσου, της κιθάρας, της ντραμς θα αναμειγνύονταν για να σχηματίσουν μια ασαφή ηχητική λάσπη. Όχι και τόσο καλό.
Αλλά τι γίνεται με τα φίλτρα χαμηλής πέρασης, αλλιώς γνωστά ως LPF (Low Pass Filter);
Είναι πραγματικά χρήσιμα;
ΥΨΗΛΗΣ ΚΑΙ ΧΑΜΗΛΗΣ ΠΕΡΑΣΗΣ: ΠΟΙΑ ΔΙΑΦΟΡΑ;
Υπάρχουν συχνά κάποιες συγχύσεις σχετικά με τη διαφορά μεταξύ αυτών των φίλτρων. Έτσι, πριν προχωρήσουμε παραπέρα, προτείνω να κάνουμε μια σύντομη υπενθύμιση.
Τα φίλτρα υψηλής πέρασης χρησιμοποιούνται για να μειώσουν τις συχνότητες ενός σήματος όταν αυτές είναι κατώτερες από μια επιλεγμένη συχνότητα κοπής (cutoff στα αγγλικά). Έχουν επίσης άλλες ονομασίες:
- HPF = High Pass Filter
- LCF = Low Cut Filter
- Φίλτρο Κοπής Χαμηλής (είναι λογικό, τελικά: αν αφήσουμε να περάσει το σήμα πάνω από μια συχνότητα, είναι επίσης σαν να κόβουμε αυτό κάτω από μια συχνότητα — εξαρτάται από την οπτική γωνία)
Αντίθετα, τα φίλτρα χαμηλής πέρασης χρησιμοποιούνται για να μειώσουν τις συχνότητες ενός σήματος όταν αυτές είναι ανώτερες από την επιλεγμένη συχνότητα κοπής. Τα ονομάζουμε επίσης:
- LPF = Low Pass Filter
- HCF = High Cut Filter
- Φίλτρο Κοπής Υψηλής (η ίδια παρατήρηση όπως παραπάνω)
Για καθένα από αυτά, η κλίση αντιπροσωπεύει την ταχύτητα με την οποία οι συχνότητες μειώνονται. Συχνά μετριέται σε ντεσιμπέλ ανά οκτάβα (dB/octave).
ΠΟΤΕ ΝΑ ΧΡΗΣΙΜΟΠΟΙΗΣΕΤΕ ΕΝΑ ΦΙΛΤΡΟ ΧΑΜΗΛΗΣ ΠΕΡΑΣΗΣ;
Ας είμαστε σαφείς: τις περισσότερες φορές, τα φίλτρα χαμηλής πέρασης είναι περιττά και μάλιστα πρέπει να αποφεύγονται.
Θα σας εξηγήσω γιατί, αλλά και σε ποιες καταστάσεις μπορεί να είναι χρήσιμα 🙂
ΧΡΗΣΗ ΣΤΟ MASTER
Μερικές φορές ακούγεται ότι προστίθεται ένα φίλτρο χαμηλής πέρασης στο master.
Δυστυχώς, είναι κακή ιδέα.
Στην πραγματικότητα, οι υψηλές συχνότητες του master είναι το άθροισμα των αρμονικών και του χαρακτηριστικού θορύβου κάθε οργάνου της μίξης σας.
Ως εκ τούτου, αν το φίλτρο επηρεάζει ολόκληρη τη μίξη, αυτή θα φαίνεται πιο αδύναμη και θαμπή γιατί θα λείπει ο αέρας.
ΧΡΗΣΗ ΣΤΙΣ ΠΙΣΤΕΣ
Αν χρησιμοποιείτε ένα φίλτρο χαμηλής πέρασης σε όλες τις ατομικές πίστες, φυσικά, θα φτάσετε στο ίδιο πρόβλημα που περιγράφηκε προηγουμένως.
Αντίθετα, υπάρχουν αρκετές καταστάσεις στις οποίες η προσθήκη ενός τέτοιου φίλτρου θα είναι αποτελεσματική.
Για παράδειγμα:
- Για να μειώσετε την ψηφιακή/τεχνητή πλευρά ορισμένων οργάνων, ιδίως των συνθεσάιζερ;
- Για να δώσετε περισσότερο χώρο στη φωνή αφαιρώντας λίγο αέρα από τα άλλα όργανα;
- Ή πιο συχνά, για να κόψετε τον σφύριγμα ή τον θόρυβο από ενισχυτές κιθάρας. Ιδιαίτερα για όλα όσα σχετίζονται με το hard rock/metal όπου οι ενισχυτές παράγουν υψηλό κέρδος.
Όπως μπορείτε να δείτε, πρόκειται για πολύ συγκεκριμένες περιπτώσεις. Τις περισσότερες φορές, δεν χρειάζεται να καθαρίσετε την κορυφή του φάσματος σας με ένα φίλτρο χαμηλής πέρασης γιατί αυτό θα αφαιρέσει “ζωή” από τις ηχογραφήσεις σας.
ΑΛΛΕΣ ΔΗΜΙΟΥΡΓΙΚΕΣ ΕΠΙΛΟΓΕΣ
Τέλος, τα φίλτρα χαμηλής πέρασης μπορούν επίσης να αποδειχθούν χρήσιμα όταν προστίθενται σε ρεβέρμπ ή delays (τοποθετημένα σε πίστες Send, φυσικά).
Στην πραγματικότητα, αυτό επιτρέπει να γίνουν οι ανακλάσεις λιγότερο παρούσες αλλά ταυτόχρονα πιο ρεαλιστικές. Και κυρίως, αποφεύγει να καλύψει την αρχική ηχογράφηση με τον εαυτό της.
Ακολουθεί ένα ηχητικό παράδειγμα, χρησιμοποιώντας ένα απόσπασμα από το τραγούδι “Believe” της μπάντας I Am Cassettes (με ευγενική άδεια τους).
Πρώτα απ’ όλα, μόνο η φωνή και το delay χωρίς εξίσωση:
Η αντήχηση δεν είναι πολύ φυσική. Αλλά ας κάνουμε το ίδιο πράγμα αλλά με ένα φίλτρο χαμηλής διέλευσης ρυθμισμένο στα 4.5 kHz (συνήθης κλίση 12 dB/οκτάβα) και εφαρμοσμένο μόνο στο delay:
Η διαφορά είναι σαφής, έτσι δεν είναι;
ΠΟΙΕΣ ΕΝΑΛΛΑΚΤΙΚΕΣ ΥΠΑΡΧΟΥΝ ΓΙΑ ΤΑ ΦΙΛΤΡΑ ΧΑΜΗΛΗΣ ΔΙΕΛΕΥΣΗΣ;
Καταρχάς, αντί να χρησιμοποιήσετε το βασικό φίλτρο χαμηλής διέλευσης της DAW σας ή του αγαπημένου σας ισοσταθμιστή, μπορείτε να δοκιμάσετε άλλα με πιο ήπια ή αντίθετα πολύ ισχυρή κλίση, για μια χειρουργική κοπή των συχνοτήτων.
Μια άλλη επιλογή: να χρησιμοποιήσετε ένα αντηχητικό φίλτρο, το οποίο θα κόψει τόσο το σφύριγμα του ενισχυτή κιθάρας σας όσο και τον θόρυβο των πιατινών της γραμμής των τυμπάνων σας, ενώ θα δώσει περισσότερη σώμα στο όργανο σας.
…Παρά ταύτα, τα φίλτρα χαμηλής διέλευσης είναι συχνά λίγο υπερβολικά.
Τι να κάνετε τότε;
Η λύση είναι απλή: να χρησιμοποιήσετε φίλτρα σε ράφι, που ονομάζονται επίσης high-shelf filter.
Πράγματι, αυτά θα σας αφήσουν να γλυπτήσετε τις συχνότητες του μιξ σας κατά βούληση αλλά με πολύ πιο υπο subtle και κυρίως πολύ πιο μουσικό. Ο αρχικός ήχος θα διατηρηθεί και θα κερδίσετε σε ρεαλισμό.
ΣΥΜΠΕΡΑΣΜΑ
Θα το έχετε καταλάβει, γενικά, είναι καλύτερα να αποφεύγετε όσο το δυνατόν περισσότερο τη χρήση φίλτρων χαμηλής διέλευσης για να μην χάσετε σε δύναμη και καθαρότητα.
Εκτός από συγκεκριμένες περιπτώσεις όπως η εξίσωση ενισχυτών κιθάρας, όπου αυτά τα φίλτρα είναι εξαιρετικά.
Αυτό που λέω, δεν πρέπει αυτό το άρθρο να σας εμποδίσει να πειραματιστείτε: η μίξη εξαρτάται επίσης από τις ηχογραφήσεις. Αν αυτές περιέχουν πάρα πολλά πρίμα, τότε ίσως ένα LPF να είναι απαραίτητο…
Και εσείς, σε ποια(ς) κατάσταση(ες) χρησιμοποιείτε φίλτρα χαμηλής διέλευσης; Αφήστε ένα σχόλιο παρακάτω 🙂